ساعي بريد نيرودا

"ساعي بريد نيرودا"، المعروفة أيضًا بعنوان "أردور الباتشي" في بعض الترجمات، هي رواية للكاتب التشيلي أنطونيو سكارميتا، نُشرت لأول مرة في عام 1985. تُعتبر هذه الرواية واحدة من أهم أعمال سكارميتا وقد حققت شهرة عالمية، خاصةً بعد تحويلها إلى فيلم ناجح. تدور أحداث الرواية في السبعينيات في تشيلي، وتتبع قصة ماريو خيمينيز، وهو شاب يصبح ساعي بريد للشاعر الشهير بابلو نيرودا. ينشأ بين ماريو ونيرودا علاقة صداقة، حيث يتعلم ماريو الكثير عن الحياة، الحب، والشعر من خلال تفاعلاته مع نيرودا. تُعتبر الرواية تكريمًا لبابلو نيرودا وشعره، وتستكشف العلاقة بين الفن والحياة اليومية. تُظهر "ساعي بريد نيرودا" كيف يمكن للشعر أن يؤثر في الناس ويغير حياتهم، وكيف يمكن أن تكون الصداقات مصدر إلهام وتغيير. يُعتبر أسلوب سكارميتا في الرواية ساحرًا ومليئًا بالحيوية، مما يجعل القصة ممتعة وعميقة في آن واحد. تُعتبر "ساعي بريد نيرودا" عملاً أدبيًا بارزًا في الأدب اللاتيني وتُظهر القدرة الفنية لسكارميتا في خلق شخصيات حيّة وقصص جذابة.

لماذا لا يفتح معي الكتاب؟

عادة عندما أكتب مراجعة لرواية قرأتها، أعيد تقليبها بشكل سريع لأتذكر أهم ما فيها، لكني عندما فعلت هذا مع هذه الرواية كنت على وشك إعادة قراءتها كاملة وبمتعة تضاهي القراءة الأولى.. إن كنت ترغب أن تشعر بالسعادة دون أن تعي تماماً سبب هذه السعادة فعليك قراءة هذه الرواية.. إنها رواية الشعر والكلمات والإيقاع والأصوات، فحتى صوت أمواج البحر والنوارس والرياح والنحل وجرس عجلة ساعي البريد كلها حاضر بقوة في هذه الرواية، الشيء الوحيد الذي تمنيته فعلاً أن أقرأ الرواية بلغتها الأساسية بنفس إيقاع الحروف والكلمات التي اختارها مؤلفها، ولا سيما أنها تقتبس الكثير من عبارات وأشعار نيرودا نفسها فمهما كانت الترجمة متقنة لا يمكنها أن تنقل الإيقاع الشعري للكلمات.كل المعلومات التي ذكرت عن حياة نيرودا صحيحة كما قرأت بعد ذلك في سيرته إذ كنت أريد أن أعرف فعلاً الحد الفاصل بين الواقع والخيال، فوجدت أنه تم ترشيحه فعلاً لرئاسة تشيلي من قبل حزبه الشيوعي وقام فعلاً بسحب ترشيحه لصالح سلفادور ألليندي وعين سفيراً في فرنسا وعاش أيامه الأخيرة في ايسلا نيغرا حيث مات بعد الانقلاب والاطاحة بسلفادور الليندي بأيام قليلة نتيجة سكتة قلبية..كل هذا الكم من المعلومات نقله لنا الكاتب ضمن إطار رومانسي وشعري وفكاهي وشاعري ، هذه فعلاً من الروايات القليلة جداً التي أنتهي من قراءتها وأضيفها إلى قائمة الكتب التي سأعيد قراءتها حتماً.

كنت قد قرات شذرات من قصائد نيرودا سابقا لكن هذه الرواية جعلتني ارغب في قراءة المزيد  له فالرواية مبنية على انساق شعرية خالصة تجعل للروح دبيب يسمع من على سطح القمر .. هذه الكتابة هي ما أحب ان أقراها تملني بحدوسات شعر صاف

هنا فضاء بأسره ينفتح على الشعر ، لكأن الشعر هو الطاقة الخفية لهكذا عالم متخيل ، الى الحد الذي يذهب فيه السؤال - على لسان ساعي البريد في احدى تجاذباته مع بابلو نيرودا - ما اذا كانت كل موجودات هذا الكون محض مجازات ، أو هي  بالأحرى استعارات لشيء ما . السؤال الذي حير الشاعر .      ان انطونيو سكارميتا ، في باكورته ( ساعي بريد نيرودا ) لن يدعك تلتقط أنفاسك . رواية جامحة ومتقدة وقلقة تنهمر احيانا بسذاجة ، وأخرى بشهوانية عارمة ، فقط لأن الشعر أراد لهذا الجزء الآدامي من الحيوان أن يكون حالما بعنف .     في بساطة فادحة زجّ سكارميتا بكل شيء في هذا الحيز الحيّ الذي يدين بنبضاته للقصيدة وحدها . الحب والسياسة والعنف والخراب والحياة والموت : خلطات عجيبة تُطبخ بشعرية بارعة ، ومسرودات لها ما لها من سحر اللغة وتحليق مخيلتها ،  الى حد يتعذر معه الفصل بين الشعر والواقع .  لن أمجد مشيئة الصدف التي ربطت قدر ساعي البريد ، الفتى البائس والكسول والحالم بشاعر تشيلي العظيم بابلو نيرودا . وبالمثل سلطان الحب الذي ربطه بالجميلة بياثريت .. كما لن أسهب في اعادة ايما سرد  لوقائع وأحداث تتعلق بتاريخ تشيلي السياسي في مطلع عشرية السبعينات من القرن الماضي ، وتلك المؤامرة التي أطاحت بسلفادور أليندي ، لأن كل هذه الثيمات ، بما فيها لغات النوم والجسد والطبيعة ما هي الا ظلال رحيمة للكلمة الشاعرة التي بثها الشاعر في روح العالم .

"ساعي بريد نيرودا".. نثرٌ يتَّقد بنارِ صبرِ شعرٍ متأجج يقدم الروائي التشيلي أنطونيو سكارميتا في روايته القديمة الجديدة "ساعي بريد نيرودا" مجموعة مصادفات شعرية تفيد أن صحافياً تضطره ظروف العمل للرضوخ إلى سلطة صاحب الجريدة التي يعمل فيها، فيدخل في دوامة عمل يقلل من حماسه لإصدار روايته الأولى التي لا يعرف هو نفسه ما الذي ستتضمنه، ويتأجل المشروع مرة وراء أخرى حتى تأتيه الفرصة مع طلب صاحب الجريدة منه أن يجري حواراً مع بابلو نيرودا. هنا يخرج الصحافي من الحدث، ليصبح راوياً لحكاية صبي البريد الذي ليس لديه سوى زبون واحد، هو الشاعر نيرودا، حيث إن قرية الصيادين التي يسكن الشاعر على أطرافها لا يتلقى أفرادها أي رسائل، أو أنهم أميون لا يقرؤون ولا يكتبون. تتدحرج العلاقة بين الفتى ابن السابعة عشرة "ماريو خيمينيث" والشاعر، حتى يجد الفتى نفسه مستدرجاً كي يصبح شاعراً وراوياً لأشعار نيرودا لفتاته التي أغرم بها؛ والفتاة "بياتريث غونثالث" بدورها تقع أسيرة جمل شعرية لا قبل بفتاة السادسة عشرة على مقاومة سحرها.. "قال لي إن ابتسامتي تمتد مثل فراشة على وجهي.. قال لي إن ضحكتي وردة، حربة تتشظى، ماء يتفجر. قال إن ضحكتي موجة فضة مباغتة.. قال لي: يلزمني وقت طويل لأحتفل بشعرك، يجب أن أعده وأتغزل به شعرة شعرة..".. وحين تجادلها الأم في أن الفتى يخادعها بمعسول كلام بلا رصيد، ترد الفتاة "لا يا أماه! إنه ينظر في وجهي فتخرج الكلمات من فمه كأنها العصافير". لكن الحدث في الرواية لا يقف عند حدود قصة حب واستعارات شعرية، فالحدث السياسي يشكل الحامل الأساسي للحبكة الروائية، عند صعود الحزب الديمقراطي المسيحي للحكم، وفوز إيزابيل الليندي بالرئاسة كأول رئيس ماركسي يُنتخب ديموقراطياً، ليتشابك حدث زواج ماريو وبياتريث، بعدما تلاشت ممانعة أمها، مع تعيين بابلو نيرودا سفيراً لبلده تشيلي في باريس، ليصل الأمر حتى الانقلاب العسكري للجنرال أوغوستو بينوشيه برعاية المخابرات الأميركية، حيث لا يُستحب وجود حكومة شيوعية في أميركا اللاتينية، الحديقة الخلفية للبيت الأبيض الأمريكي. ولا تقتصر الرواية على منمنمات من أشعار نيرودا، فالروائي نفسه صاحب نفس مسرحي مذهل، وتظهر براعته في تسكين لحظات الحوار الصاخب بقرع صنوج صادم يكتم قرقعة ضجيج الكلام بنوع من الذكاء اللماح، الذي يتبارز في أحيان كثيرة مع الإيقاع العالي للمقاطع الشعرية التي تتواشج في النصف الأول من صفحات الرواية مع الكلام العادي لناس عاديين لا تنقصهم خبرة كلام الحياة، حيث البلاغة هي ميراث الأيام عند الشعوب في أبرز ممثل لها، وهي الأمثال الشعبية العابرة للألسن والقارات والأجناس. إذاً، فالرواية مزيج من تاريخ حقيقي صنعته تشيلي، في السياسة، ومن تاريخ شفاهي عبر تفاصيل قصة ساعي البريد الذي يحمل يومياً كيلوغرامات من الرسائل والبرقيات لزبونه الوحيد الشاعر بابلو نيرودا، ومن تاريخ أدبي تلفظه ألسنة كلمات الشاعر التي حازت جائزة نوبل للآداب عام 1973، ومن خيال روائي مسرحي موسيقي جعل الرواية وصاحبها هدفاً لكل مقتبس ذكي. ومن هنا ضجت مسارح العالم، بما فيها العربية، بعروض متكررة للمسرحية المقتبسة من الرواية.