البنى الشعرية (دراسة تطبيقية في الشعر العربي)

عن الكتاب

يمثل هذا الكتاب دراسات تطبيقية لعدد من المجموعات الشعرية، ولعدد من القصائد، تطبيقات ظل الباحث خلالها حريصاً على إبراز خصوصية اللنية الفنية في القصدية/القصائد المدروسة، وذلك إيماناً بأن الدراسات التطبيقية هي القادرة على تقديم رؤية نقدية قادرة على تطوير القصيدة العربية، ذلك أن قيمة النقد الأدبي إنما تتجلى في الجانب التطبيقي أساسً مع الوعي بضرورة اعتماد الناقد التطبيقي على وعي نقدي نظري يمكنه من تحليل القصيدة، ومن الغوص في أبعادها ودلالاتها وإحالاتها المرجعية المتعددة. لكنني ومع مجمل هذه الدراسات التطبيقية الواسعة نسبياً فقد ظل وعيي مسكوناً بأسئلة البنية الفنية للقصيدة أكثر من محاولة الإجابة عنها، إذ ظل السؤال الأهم قائماً وهو: لماذا تتخذ هذه القصيدة بالذات هذا الشكل بالذات؟ ولماذا تشكلت بنيتها على هذه الصيغة دون غيرها؟ ولماذا تنصب مجمل دراسات البنية الفنية في الشعر على الصورة الشعرية، والاستعارة والمجاز، والخيالن والانزياحات اللغوية؟ إضافة إلى دراسات متعددة حول الموضوعات الشعرية عند شاعر معين أو عند شعراء متعددين، من مثل: صورة المرأة، صورة المطر، الشعراء الصعاليك، شعراء بني أمية، شعراء الأندلس... إلى غير ذلك من موضوعات عامة يظل الجانب الأهم فيها -وهو ما يتعلق بجوهر الشعر من صورة واستعارة وخيال وانزياحات لغوية -منصباً على دراسة الوسائل والأدوات بدلاً من دراسة البنية الشعرية ذاتها كقانون ضابط للقصيدة. وعند البحث عن جوهر الدراسات الخاصة بالبنية الشعرية فقد توقفت طويلاً أمام تجربة الناقد العربي الكبير عبد القاهر الجرجاني في رائعيته "أسرار البلاغة" و"دلائل الإعجاز" حيث المحاولة التنظيرية الأولى العميقة -في امتلاك رؤية نظرية تشكل قاعدة لبناء ما أمكن تسميته بنظرية المعنى عند الجرجاني، فقد ظلت أطروحات الجرجاني وعبر التطور التاريخي اللاحق أساساً لمجمل الرؤى النقدية التي تعتمد النحو- الإعراب أساساً للتعرف على البناء الفني، ذلك أن أي نسق لغوي هو نسق نحوي-إعرابي أساساً، وتزداد أهمية البنية النحوية- الإعرابية في النسق الشعري، حيث انزياحات اللغة واستخدامات المفردة لغير غاياتها المباشرة تحقق صعوبة نسبية في الوصول إلى المعنى المراد، مما يتطلب ضبطاً أكثر دقة للبناء النحوي-الإعرابي للجملة.