خيوط الهرم

يلقي السويديّ هنينغ مانكل في روايته «خيوط الهرم»، إضاءات سريعة على عالم الجريمة في السويد في نهاية الثمانينات من القرن العشرين، وكيف أنّ عصابات المتاجرة بالمخدّرات والبشر تظلّ في بحث دائم عن منافذ لها، وكيف أنّها لا تراعي شيئاً، وتحترف التحايل على القوانين، وكأنّها في مجتمع بدائيّ، تتعامل بهمجيّة وإجرام، وتمارس أبشع أنواع القتل والتدمير. يتماهى مانكل في روايته (ترجمة مهدي المالكي، دار المنى، ستوكهولم 2013) مع الحالة السينمائيّة التي يتجلّى فيها البطل الأوحد كمنقذ لمحيطه من الخطر المحدق به. يختار أن يكون بطله ذكيّاً يتكفّل بحلّ الاشكالات المستعصية. ويبدو راسماً للتحضير لفيلم سينمائيّ، يمارس التشويق المرتكز على دراما اجتماعيّة. مانكل الذي اشتهر برواياته البوليسيّة التي تعتمد غالبيتها على شخصيّة المفتّش كورت فالاندر، ترجمت كتبه إلى ما يقرب من 26 لغة. شخصيّة المحقّق فالاندر تكون حاضرة في صدارة شخصيّات الرواية، وينهض بدور البطولة، وهو يعكس صورة البطل السينمائيّ الذي لا يعرف الفشل، وإن كان يمرّ بفترات عصيبة أو مواقف صعبة إلا أنّه يتغلّب عليها بمهارته وذكائه كشخصيّة رجل أمن لمّاح. يبدو مانكل في عمله مسايراً موضة الأفلام السينمائيّة الرائجة، تلك التي تحفل بالإثارة والتشويق، فالبطل يقتفي أثر شخصيّاته، ويبحث عن ألغاز الجرائم التي يحقّق فيها ويفتّش في تفاصيلها وملابساتها، ولا يعدم التميّز والفرادة لحلّ المعضلات. وهو بصورته تلك نموذج المنشود الذي يقوم بدوره المناسب، ويؤدّي واجباته والتزاماته على أكمل وجه، ذلك أنّ قضاياه التي يشتغل عليها تحتلّ تفكيره كلّه، لدرجة تقلقه وتحرمه الراحة. يستهلّ مانكل روايته باستعراض حادثة تحطّم إحدى الطائرات الخاصّة، ويكون تحطّمها لغزاً، يشكّل ذاك اللغز بداية لسلسلة من الألغاز، إذ ترتكب أكثر من عملية قتل في مناطق متفرّقة من المدينة، تُقتل أختان لديهما محلّ للخياطة، ثمّ يقتل رجل يكون موضع شكوك أنّه يتاجر بالمخدّرات. في غمرة اقتفاء فالاندر للجرائم التي تقضّ مضجع المدينة وتحيّره، يختار والده العجوز السفر إلى مصر لزيارة الأهرامات، وهناك يخالف تعليمات السياحة في منطقة الأهرامات ما يؤدّي إلى سجنه وفرض غرامة مالية عليه، فيضطرّ فالاندر إلى اللحاق به إلى القاهرة، ودفع الغرامة. وأثناء وجوده في القاهرة يقوم بجولة سياحيّة في الأهرامات، يتعرّف إلى أبي الهول وخوفو، يرى أنّ الهرم ينتصب بشكل ثلاثيّ على قاعدة رباعيّة، توحي له تلك الهيئة بخيوط لامرئيّة تربط الجرائم الثلاث المرتكبة في بلاده. يربط المحقّق بين حادثة تحطّم الطائرة ومقتل الأختين والرجل الآخر، يظلّ ما هو خفيّ عنه، يضع إشارة استفهام حول الأمر، ويحاول تضييق مجال البحث بالاعتقاد أنّ الجرائم الثلاث مرتبطة وأنّ المجرم واحد. يستعين فالاندر ببعض الخبراء في مجال الطيران، يستطلع الأجواء، يكتشف العلاقات الخفيّة التي تثبت أنّ وراء الجرائم عصابة تتاجر بالمخدّرات، تنقلها من منطقة إلى أخرى بكمّيات كبيرة، وأنّ عمليات القتل كانت عبارة عن تصفية بين المجرمين، ويستمرّ في بحثه وتفتيشه لحين تنبثق في ذهنه شرارة الحلّ والانفراج. يستدلّ إلى طريقة لفكّ شيفرات اللغز، يراقب أحد الذين يشكّ بهم، ورويداً رويداً يضيّق الدائرة عليه، ويتأكّد من تورّطه في الجرائم بعد تدقيق كبير وتمعّن في التفاصيل وربط الخيوط. تكون هندسة الأهرامات باعثة على التأمّل والتدبّر لدى الروائيّ الذي ينقل حالة الدهشة المفترضة إلى أبطاله، وتلك الهندسة الغريبة تساهم في تفكيك شبكة مخدّرات خطيرة، وذلك من خلال الإيحاء بالربط بين الخيوط، لتكون الجرائم أحجار زاوية ومحاور مترابطة في تشكيل هرم الجريمة الأكبر، وهو الذي لا ينفكّ يودي بكثير من الضحايا بالتراكم. وتكون مراقبة فالاندر للأهرامات ليلاً ورؤيته للأضواء التي تحجب النجوم مثيرة لديه حسّاً بوليسيّاً، يربط بين خيوط الضوء في الهرم، وخيوط الجرائم، ويعتقد أنّ هناك مَن استعان بالأضواء ليلاً ليشير للطائرة بالهبوط. ومن هناك تبدأ المعضلة بالتفكّك أمامه. يضع مانكل مفتّشه فالاندر في مواجهة مع المجرم نيمان في الفصل الأخير، يلجأ المفتش إلى العنف ليحمي نفسه، يصيب خصمه العنيد بطلقة غير قاتلة، ثمّ تنفكّ خيوط اللغز في المواجهة الكلاميّة، حين ينهار نيمان ويعترف بجرائمه، ويحاول تبريرها أيضاً، محيلاً إيّاها إلى الجشع والطمع والخيانة. حالة المواجهة بين الخصمين تحمل مفارقة بدورها، ذلك أنّهما كانا بصدد قتل بعضهما بعضاً، ثمّ يبدوان في حوارهما هادئين، وذلك الهدوء المفترض يعكس حالة التهدئة المأمولة، فبعد أن تنكشف الأسرار يتمّ البحث عن حلول، وتكون خيوط الجرائم قد اكتملت وتوضحّت وقيّدت المجرم، بعد أن ضيّقت الخناق عليه. بالتزامن مع تصوير بعض دوائر عصابات المخدّرات، يرسم الروائيّ تفاصيل علاقات اجتماعيّة تسير في طريقها إلى التفكّك، فالأب غريب عن ابنه، والجار عن جاره، ويعكس بذلك البرودة التي تسود الأجواء وتبعث على الوحشة، وكيف أنّ الوحدة تتسبّب في كثير من المشاكل النفسيّة للأفراد، وتغدو كأنّها آفة واقعيّة تحتاج إلى البحث عن حلول، مثلها في ذلك مثل بعض التجاوزات القانونيّة. يتبدّى مانكل كأنّه يكتب روايته لتحوّل إلى فيلم سينمائيّ، ذلك أنّه يولي الحوار أهمّيّة كبيرة على طريقة السيناريو، ويختار توصيف مشاهد قصيرة سريعة، ثمّ الانتقال من مكان إلى آخر، والاعتماد على التشويق الذي يجعل بطله وقارئه في بحث عن الحلول للألغاز المتتالية. وتكون الحلول التي يوحي بها مفاجئة، أي أنّه يبدو غير مكترث لجانب الإقناع كثيراً في رسمه خيوطه وتشبيكه علاقات الشخصيّات والوقائع وتحبيكه الأحداث والمفارقات.