حالات ريم

في روايته الجديدة القصيرة؛ «حالات ريم»، يقدّم «عادل عصمت» تصويرًا موجزًا وجديدًا للحياة متمثلاً في علاقةٍ استثنائية تربط بين بطل العمل «مهاب» وحبيبته/زوجته «ريم» التي تتغيّر حالاتها بشكلٍ غير مبرر بالنسبة له، ويقف هو على الجانب الآخر بعيدًا حائرًا متأملاً تلك الحالات، محاولاً الوصول إلى فهم ذلك التغيّر بغير جدوى!. يأخذنا الكاتب إلى قصة حياة أبطال روايته منذ منتصف الحكاية، منذ عقدتها تمامًا، عند تلك اللحظة الفاصلة التي يدرك فيها «مُهاب» أن حبيبته ابتعدت عنه، ويبدأ في رحلة سعيه الحثيث لاستردادها بشتى الوسائل، وينتقل بنا من تلك اللحظة المأزومة إلى ذكريات بطله التي يستعيد فيها بداية علاقته وتعلقه بحبيبته كيف كانت، وماذا كانت تمثّل بالنسبة له. تفتّحت حواسه وشعر بحماسةٍ عندما رقصت «ريم»، أثارت صخبًا وكشفت عن حيويّة جسدها وتناسق تفاصيله. الخصر النحيل مركز الحركة. مركز إطلاق الذبذبات في الهواء، شعرها يدور حولها مثل الأجنحة، وجسدها يبتكر لكلّ نغمةٍ شكلاً، حركة مرتبطة بأخرى، جملة واحدة تتموّج بلا توقف، تترك وهجًا في الهواء. حركات جسدها حيويّة حتّى يخيّل إليه أثرها سوف يبقى في المكان بعد انتهاء الرقص. تغمض عينيها وتدور دورة كاملة. يغطي شعرها الكثيف وجهها. تزيحه بأطراف أصابعها وتوجّه نظرتها إليه … أدرك أنها ترقص له، وبعث هذا في كيانه موجةً من الصحو. حرّكت “ريم” انبهارًا كان يظن أنّه محصّن ضده، بعلاقاته المتنوعة ابتداءً من بنات كليّة الصيدلة والنادي حتى بنات العائلة والجيران. وعلى الرغم من ذلك الوجود المادي الواقعي لـ«ريم» وحديث البطل عنها، إلا أنّها ولا شك تتجلّى للقارئ مرةً بعد أخرى على هيئة ذلك الحلم البعيد والأمل الغائب الذي يظل يخايل المرء زمنًا طويلاً، ويشعر بأنه امتلكه أو أوشك على امتلاكه وتحقيقه، إلا أن الحياة لا تتركه على حاله، ولا يلبث الحلم أن يغدو سرابًا بعيدًا، لا يمكن الإمساك به ولا العودة إليه، مهما بذل من جهد، واستدعى من وسائل!. يجيد «عادل عصمت»، كما عرفناه على مدار عددٍ من الروايات السابقة، تمثّل شخصيات رواياته، والتعبير عنهم بطريقته المميزة، التي تكسبهم لحمًا ودمًا فنشعر بحركاتهم وتصرفاتهم كما لو كنّا نشاهدها أمامنا دراميًا. وهو إذ يفعل ذلك يقدّم صورة حيّة لما يجب أن تكون عليه أبطال الرواية، ذلك التمثل الجيد والتقمص للشخصيات لا يتوقف عند أبطال الرواية الأساسيين فحسب، وإنما ينتقل كذلك حتى إلى الأبطال الثانويين الذي يأتي حضورهم مكمّلاً للحالة والموقف، ولكنه يسبغ عليهم الروح والحياة فيبدون واقعيين أيضًا إلى حدٍ بعيد. نجد ذلك في العبارات البسيطة، والجمل الحوارية الموجزة التي يتحدث بها صديق البطل وشريكه في العمل «فهمي»، الذي يحرص دومًا على أن تسير الأمور بغض النظر عن رغبة صديقه ومزاجه الشخصي، كما نجدها بوضوح في صديقه «شريف الشايب» الذي يعده بحياةٍ أخرى يمكن أن يملأها له بالفتيات كما أراد، ولكنه يرفض ذلك ويفشل في التجربة الوحيدة التي يقرر خوضها. قضى ليلته في الصيدلية شاردًا، تطارده فكرة الإيذاء التي تكمن في الحب، يقوم لكي يقرأ الروشتات ويحسب أثمان الدواء ويعود ليدخّن وينظر إلى شاشة التلفزيون شاردًا لا يتباع غير أطيافٍ شاحبةِ تختلط بفكره .. فكّر أن يغلق الصيدلية ويذهب ليسهر مع شريف الشايب. لكن رغبته جافّة، تمر كأنها تنزلق على بلاطٍ ناعم لا تترك أثرًا، حسه بالغدر يجفف منابع رغبته. يحاول أن يفهم من أين جاءت الطعنة؟ يشعر بأن “ريم” وجهت إليه نفس الطعنة التي وجهها إليه ضياع الميراث. تصيبه رجفة كأنّه يمشي على أرضٍ تميد، سوف يتوارى في بطنها في أي لحظة!. يبدو صراع الأفكار أكثر، والدوران بين فكرة الحب وحقيقته والبحث عن جدواه دائرًا في الرواية بشكلٍ عام، ويأتي ذلك باستخدام الحوار تارة، وبالتفاعل مع شخصيات الرواية المختلفة تارةً أخرى، تأخذ كل شخصيةٍ في الرواية موقعها المحدد لها تمامًا، وتسهم كل واحدةٍ منها في خلق تلك الحالة الخاصة التي تلف البطل «مهاب» ولا شك أنها ستنتقل إلى القارئ، حالة البحث بلا جدوى تلك. ويأتي السرد شاعريًا شفافًا قادرًا على نقل تلك الحالة بتفاصيلها المختلفة، جامعًا ببراعة بين التكثيف وبين الإمداد بالتفاصيل اللازمة لخلق حالة التوتر الإيجابية اللازمة للقارئ والتي تجعله متعايشًا مع تفاصيل الرواية وأزمتها لحظة بلحظة حتى تستوقفه النهاية بمفاجأتها غير المتوقعة رغم ما سبقها من تمهيد. اقرأ أيضًا: صوت الغراب .. صرخة الانطلاق نحو الحريّة هكذا تطرح الرواية أسئلة عديدة تتعلق بالحب والكراهية بشكلٍ غير مباشر، كما تتناول علاقات التأثير والتأثر والتغيرات التي تصيب قناعاتنا وأفكارنا بتغير الزمان والمواقف، وإلى أي مدى يمكن أن يتحول المرء ويجرّب أشياء غير معتادة بالنسبة له تبعًا لذلك التغير، وهي الأسئلة التي تأتي عرضًا وفقًا لتقلبات الحياة وما يطرأ على بطل الشخصية من مواقف كان سببها كلها ما يحدث لحبيبته «ريم»، لتتحوّل تلك الحالة الإنسانية الخاصة إلى معادلٍ موضوعي للأفكار التي تطرحها الرواية كلها. وهكذا يبني «عادل عصمت» لبنةً أخرى، ويضيف إلى أعماله الروائية حلقةً جديدة، تكمل ما بدأه منذ سنوات، وإن كان أبطاله في الروايات السابقة يسعون إلى التخلص من أزماتهم بطرقٍ مختلفة، كما رأينا عند بطل «حياة مستقرة» الذي حاول أن يتغلّب على فوضى عالمه بالحكاية، وكما حاول «يوسف تادرس» أن يتغلّب على مشكلاته بالفن والرسم، في الوقت الذي لم يجد بطل «صوت الغراب» إلا أن يتحوّل بشكلٍ فانتازي إلى «غراب» لكي يصل بصوته واعتراضه إلى الدنيا كلها. لكنّنا نجد «مُهاب» في هذه الرواية تائهًا حائرًا، لا يملك من أمره شيئًا إلا التأمل وانتظار كيف ستعود إليه أحلامه وآماله بعد أن ضاعت وأوشكت على الانتهاء، يدور باستسلام مكتفيًا برصد «حالات ريم» لاحول له ولا قوة!. عادل عصمت روائي مصري يقيم في بلدته «طنطا» وفيها يدور عالم رواياته كلها، بدأ كتابة الرواية في التسعينات بروايتيه «هاجس موت» و«الرجل العاري»، حاز على جائزة الدولة التشجيعية عن روايته «أيام النوافذ الزرقاء» عام 2011، كما حصل على جائزة نجيب محفوظ عن روايته «حكايات يوسف تادرس» عام 2016، كما صدر له عن الهيئة العامة لقصور الثقافة كتاب «ناس وأماكن» ومجموعة قصصية بعنوان «قصاصات».

يغلب على روايات عادل عصمت الطابع السوداوي التراجيدي، الذي يذكرنا بالتراجيديات اليونانية، ما بين هاجس الموت، والبحث عن الحقيقة، والحيرة، والخوف والاضطراب، مما يصبغ الرواية بصبغة من الكآبة والسوداوية. رواية "حالات ريم" الصادرة عن دار "الكتب خان للنشر" المصرية هي من أحدث أعمال الروائي عادل عصمت وهو كاتب مصري من مواليد محافظة الغربية عام 1959. تخرج في كلية الآداب جامعة عين شمس قسم الفلسفة عام 1984. حصل على ليسانس المكتبات من جامعة طنطا عام 1996. حاز عادل عصمت على العديد من الجوائز الأدبية الهامة مثل جائزة الدولة التشجيعية في الرواية عام 2011 عن روايته "أيام النوافذ الزرقاء"، وجائزة نجيب محفوظ للأدب المقدمة من الجامعة الأميركية في القاهرة عام 2016 عن رواية "حكايات يوسف تادرس". يقول عادل عصمت عن روايته "حالات ريم" إنها "ليست رواية، ولكنها نوفيلا، تقع في 120 صفحة فقط، وهذا النوع من الروايات مظلوم، رغم أن الكثير من روائع الأدب العربي والعالمي كُتِبت على هذا الشكل". ورغم صغر حجم الرواية إلا أنها حملت عمقًا كبيرًا، ما بين البطلة المحورية ريم، ومهاب زوجها الذي نرى الرواية أغلب الأحيان من منظوره الخاص، وما بين الشخصيات الفرعية الأخرى. يرسم عادل عصمت عالماً متشابكاً من الأفكار ما أن تلج فيه لا تستطيع الخلاص منه إلا بإنهاء الرواية. ولكن الكاتب لا يقدم لك رواية من أجل التسلية، بل يطلب منك تركيزك التام، أن تُعمِل عقلك طيلة الوقت، فالرواية تطرح العديد من الأسئلة العويصة ولا تقدم لك الحل سهلًا، بل وأحيانًا يترك السؤال معلقًا في الهواء. مغامرات الطفولة وطيش المراهقة تبدأ الرواية بداية صادمة، تكتشف أن البطل "مهاب" قد انفصل عن البطلة "ريم" ويبحث عن سبيل للعودة إليها. هذه البداية الصادمة هي ما ستجذب القارئ لإكمال الرواية، ثم تبدأ الرحلة في سبر أغوار الماضي، حيث ترينا مشاهد من طفولة ريم المتشبعة بالألوان، ومراهقة مهاب الطائشة التي تفوح برائحة هرمونات الذكورة، فتأخذنا عبر آلة زمن سردية إلى نقطة الالتقاء، حين يلتقي "مهاب" بـ"ريم" للمرة الأولى، في أحد الأفراح حين يراها ترقص. والرقص في رواية "حالات ريم" عنصر أساسي يطل بوجهه بين الحين والآخر، يقول الكاتب عن رقصة ريم في ص 30: "تزدهر فيها حياة أخرى أثناء الرقص. جسدها يمثّل تموج الماء وليونته كأن الحيوية الكامنة في قلب الحياة تشير إلى نفسها في رقص ريم. تصبح جسداً ممزوجاً بالموسيقى، يهل جوهرها لامعاً، مضيئاً، كأنه نجم حط من السماء." ولعل حركة الرقص المضطربة المتمايلة هي أبرز تعبير عن شخصية "ريم" المضطربة، الطائشة تارة، والمنطوية تارةً أخرى، فالكاتب يجيد نسج شخصياته وتجسيدها بإضافة أبعاد نفسية عدة لها، مظهرًا تناقضات الإنسان، خالقًا نوعًا من الحميمية بين القارئ وأبطال الرواية. ما الذي تريده ريم؟ محور أحداث الرواية هو على محاولة "مهاب" إعادة ريم إليه بعد تطليقها، ورفضها الغريب للعودة إليه. يرى مهاب أن ما حدث ليس طلاقًا، بينما تصر "ريم" على وقوع الطلاق وتطلب الانفصال التام. يحاول "مهاب" تفسير تلك الحالة الغريبة، ويكون سؤاله "ما الذي تريده ريم؟" وعليه تُبني الحبكة. تعد "حالات ريم" هي رحلة في عقل "ريم" وستجد في نهاية الرواية أنها رحلة في عقلك ذاته. والسؤال الذي يسأله مهاب لنفسه هو ما ستجد نفسك تردده طيلة الوقت، وتكافح طيلة الوقت لحل تلك الأحجية المسماة "ريم". يوجد أيضًا العديد من الشخصيات الفرعية عبر الرواية. فهمي، شريك مهاب في الصيدلية والذي يسعى للهجرة إلى أميركا، وشريف الذي يعيش حياة لاهية عابسة ويحاول جذب مهاب لتجربة أنواع أخرى من "المتعة"، وخالة ريم التي تتزوج ثرياً خليجياً وتعيش في الكويت وتعود لتحدث فتيات العائلة عن الحياة هناك في مستوى آخر يثير أحلام المراهقة في نفس الفتيات الحالمات، وعصمت زوج أخت ريم الشاب المتديّن الذي يتكسب من بيع الكتيبات الدينية الصغيرة، وتأثيره على فكر ريم وتأرجحها بين الرغبة في الحياة والخوف من الموت، وشخصيات أخرى حتى لو لم تظهر سوى في مشاهد قليلة، إلا أن لكل واحدة منها ملامح ظاهرة تميّزها عن الشخصيات الأخرى، فلكل شخصية صوت وروح وملامح. سحر المكان من الملامح المميّزة لكتابات عادل عصمت هو أنه يجيد رسم عالمه كما يجيد رسم شخصياته، وهو يجيد رسم المكان كأنك هناك؛ الشوارع، الأشجار، رائحة الهواء. فهو يهتم بكل تفصيلة صغيرة بشكل لا يجعلك تشعر بالملل؛ بل يجعلك ترى العالم من زوايا ومرايا مختلفة. وأبز ما يدل على ذلك هو ما قاله الكاتب في روايته "أيام النوافذ الزرقاء" ص58: "كل تفصيلة لها قيمة وضرورة للوصول إلى الذروة التي يعد لها.. وكل حدث هو درجة في سلم الوصول إلى اللحظة المرتقبة". فالكاتب ينظر إلى الأماكن بعين رسام يقتبس روح المكان وينقله إلى القارئ كلوحةٍ مرسومة، ولكنها لوحة نابضة بالحياة يستطيع القارئ التفاعل معها. وهو ما مكّنه أيضًا من كتابة كتاب "ناس وأماكن" الذي تحدث فيه عن قريته في "طنطا" مجيدًا رسم طبيعتها ونقلها للقارىء، مثل جغرافيتها وبنية بيوتها، والنور وتطور الإضاءة، والفراغ، وغير ذلك. ومن الأمثلة على ذلك في رواية "حالات ريم" ص18: "في الزقازيق كانوا يقيمون في بيت من طابقين له حوش واسع بلا أسوار. مساحة خالية تلعب فيها مع إخوتها، حيث تقف سيارة مرسيدس موديل الستينيات. الشرفة واسعة بها كنب مفروش بأكلمة يدوية. تقود إلى الباب الزجاجي الذي يؤدي إلى الداخل، وعند ناصية الشارع محل بقالة، واجهته مدهونة بلون عسلي وفوق بابه لافتة مكتوب عليها بخط الرقعة وبلون أزرق داكن: "بقالة السعادة". كلمة "السعادة" أكبر من كلمة "البقالة". أخبرته "ريم" بأن أول كلمة قرأتها في حياتها هي كلمة "السعادة"." ولعل ما يكتبه "عادل عصمت" يذكرني كثيرًا بما كتبه "نجيب محفوظ" في أعماله، وخاصة "ملحمة الحرافيش" و"أولاد حارتنا" و"الثلاثية"، حيث يكون المكان "الحارة" بكل تفاصيلها وألوانها كلوحة فنية أو روح نابضة، وجزءاً فاعلًا في الرواية، ينافس أبطال الرواية في سرد الراوي. رحلة البطل من التيمات المميزة لأعمال الروائي عادل عصمت هي تيمة البحث عن الحرية أو الخلاص، وهي مكوّن أساسي في بنيته السردية، البطل في صراع دائم مع ذاته ومع من حوله للوصول إلى شيء ما قد يكون هو ذاته لا يعرفه. فرواية "حكايات يوسف تادرس" الحائزة على جائزة نجيب محفوظ هي "رحلة طويلة يقطعها يوسف تادرس من أجل تجسيد النور ومن أجل التخلّص من أسطورة الذات." نجد أيضًا في أعمال عادل عصمت تيمة الخوف من الموت، هواجس ريم وخوفها المرضي من الموت، وحالة الاضطراب التي تصيبها هي انعكاس لحالة اللا يقين التي يعيشها الإنسان، ولعلها انعكاس للتجربة الذاتية للكاتب الذي قال بعد فوزه بجائزة نجيب محفوظ عندما سئل لماذا تكتب: "إن أردت فهم شيء حوله إلى كلمات، إن خفت من شيء اكتب قصته ... الكتابة وسيلة لجعل الحياة مفهومة، محتملة، يمكن عيشها." وقال عن دراسته للفلسفة: "دراسة الفلسفة تعلّمك طرقاً مختلفة في طرح السؤال". وما تفعله كتابات عادل عصمت هي طرح الأسئلة ، ففي رواية "حالات ريم" يطرح الكاتب أسئلته عن الحب، والرغبة، والوحدة، والهجر، ودوماً يكون البطل في حالة من عدم اليقين، وفي بحث عن الحقيقة المطلقة التي لا يستطيع العثور عليها. وبسبب تلك التيمات، يغلب على روايات عادل عصمت الطابع السوداوي التراجيدي، الذي يذكرنا بالتراجيديات اليونانية، ما بين هاجس الموت، والبحث عن الحقيقة، والحيرة، والخوف والاضطراب، مما يصبغ الرواية بصبغة من الكآبة والسوداوية. وعندما سُئل عصمت عن كون أعماله "مشحونة بالحزن والأسى، والموت تقريباً قاسم مشترك فيها." قال: "أجد نفسي متعلقاً بمثل هذه التجارب الحدّية، ربما لأن حياتي رتيبة جداً، وعلى منوال واحد كأنها يوم يكرر نفسه، أجد نفسي مدفوعاً إلى تأمل اللحظات الفاصلة. ثم هناك حيرتي من فكرة الزوال وهي أصل فكرة الزمن، كل ما يحدث يمر بعيداً. إلى أين يرحل؟ وهل من سبيل إلى استعادته؟ أظن أن كل حياة هي نسيج من الحزن والفرح، والشقاء والمتعة، وكوني أركز في كتابتي على لحظات الحزن والأسى قد يكون راجعاً إلى ميل شخصي وليس لاعتبارات العمق الفني، القلم يتحرر في تلك اللحظة." المأخذ الوحيد ـ من وجهة نظري ـ على رواية "حالات ريم" هو وصف بعض المشاهد الإيروتيكيّةُ(الإباحية) بتفصيل لا أجده مطلوبًا أو مرغوبًا،. لعل الكاتب وجد أنه يضفي المزيد من الواقعية والتراجيدية على أعماله، وهي حقًا تدعم بناء العالم، من حيث حيوية وأنوثة ريم، وأفكار مهاب التي تنزلق ناحية الظلمة، فهي مشاهد ضرورية من أجل بناء الحبكة والشخصيات، ولكنني أرى أنه كان من الممكن تخفيفها قليلًا. وفي النهاية فإن رواية "حالات ريم" هي عمل إبداعي سردي يستحق القراءة، وإضافة مهمة إلى صرح الرواية العربية.