ديتوكس

سوزانا برابتسوفا كاتبة وروائية تشيكية،‮ ‬ولدت في براغ‮ ‬في‮ ‬23‮  ‬مارس عام‮ ‬1959‮ ‬لأبوين كليهما مؤرخ وناقد أدبي،‮ ‬وهما يرشي برابيتس وزينا تروخوفا‮. ‬ولأسباب تتعلق بنشاط والدها السياسي،‮ ‬لم تتم تعليمها وعملت كأمينة مكتبة في جامعة براغ‮ ‬بعد حصولها علي البكالوريا‮. ‬بعد ستة أشهر اضطرت إلي ترك العمل إلي وظيفة عاملة نظافة بأحد المستشفيات في الفترة من‮ ‬1982‮-‬1988‭.‬‮ ‬ثم وضعت ابنتها الوحيدة وتفرغت لرعايتها‮. ‬وفي عام‮ ‬1989عملت لفترة قصيرة في وزارة الخارجية،‮ ‬ثم التحقت بالعمل كمحررة ببعض دور النشر التشيكية‮ (‬تشيسكي سبيسوفاتل‮ - ‬هينيك‮)‬،‮ ‬وتعمل حاليًا بدار نشر جاراموند‮.    ‬ ‮    ‬تقدم برابتسوفا نموذجًا للأدباء الذين يستمدون قيمتهم الادبية من الجودة الفنية لإبداعهم،‮ ‬لا من كم الأعمال الأدبية المقدمة‮. ‬صدر لها أربعة أعمال نثرية علي مدي ثلاثين عامًا،‮ ‬بخلاف أول أعمالها الذي لم يتسن لها نشره،‮ ‬حيث لم يكن مسموحًا نشر أعمالها قبل عام‮ ‬1989،‮ ‬لكونها‮ ‬غير موالية للنظام الشيوعي الحاكم آنذاك،‮ ‬ولم يبق أمامها إلا أن تنشر إنتاجها الأدبي المحظور رسميًا في الخارج،‮ ‬أو توزعه في دائرة المقربين لها من القراء والفنانين والنقاد‮. ‬ القضية المحورية في أعمالها البحث عن الذات‮. ‬تناقش الكاتبة قضية الانسان وعلاقته بالعالم من حوله،‮ ‬وقدرته علي تحقيق ذاته‮. ‬في هذا الإطار يظهر الميل إلي دراسة تاريخ الأجداد والذاكرة الثقافية الجمعية في أعمال الأديبة كخطوة علي طريق فهم الذات،‮ ‬ومحاولة لتمكين أبطال أعمالها من التعرف علي موقعهم المحفوف بالمخاطر في هذا الكون‮. ‬يتعلق الأمر هنا بأناس يعانون مشاكل حقيقية في التواصل،‮ ‬أناس فقدوا القدرة علي فهم بعضهم البعض،‮ ‬أو بالأحري لم تكن لديهم يومًا تلك القدرة علي فهم الآخر،‮ ‬وفشلوا في إيجاد شريك لإقامة حوار معه‮. ‬ يأخذ السرد شكل المعالجة الذاتية للشخصيات التي عادة ما تكون في حالة نفسية مرتبكة،‮ ‬ينتهي بها الحال أحيانًا إلي الإقامة في مؤسسات العلاج النفسي،‮ ‬والمصحات العقلية‮. ‬هذه الحالة التي يظهر بها أبطال وبطلات أعمالها تجعل للنص شكلًا مختلفًا‮. ‬يسيطر عليه تيار الوعي الذي يتميز بالترابط‮ ‬غير الوثيق للأفكار والتصورات‮. ‬غالبا ما تعبر عن تلك الأفكار من خلال صور،‮ ‬واستعارات ورموز شعرية،‮ ‬تخفف من الطابع التأملي لبنية العمل‮. ‬يختلط هنا مستويات الزمان المختلفة،‮ ‬كما تمتزج الأحلام والتصورات بعناصر الواقع المادي،‮ ‬تندمج الخطوط السردية للنص وتتفاعل‮. ‬تتحقق وحدة النص متشظي الأفكار من خلال الشخوص،‮ ‬واسترجاع نفس الموتيفة في عدة مواضع‮. ‬موتيفات لا ترتبط فقط بمسار الحدث،‮ ‬بل بالذاكرة الحضارية أيضًا،‮ ‬فكثيرًا ما تظهر في ثنايا العمل إحالات إلي أعمال أدبية أخري،‮ ‬وأساطير،‮ ‬وحكايات شعبية معروفة‮. ‬ يعد إنتاج برابتسوفا الأدبي جزءًا أصيلًا من الأدب النسوي التشيكي المعاصر،‮ ‬من حيث الموضوعات التي يعالجها،‮ ‬واختيار الشخوص،‮ ‬ومعظمهن من النساء وإن اختلفت أعمارهن،‮ ‬ما بين المراهقة،‮ ‬ومنتصف العمر‮. ‬العلاقة الغالبة في أعمالها هي علاقة الأم بابنتها‮. ‬أما أبطالها من الذكور فعادة ما يبقون في الظل،‮ ‬إلا من بعض الاستثناءات‮ (‬علي سبيل المثال إيما بودوبا،‮ ‬بطل رواية‮ "‬لصوصية‮"). ‬ينتمي إبداعها إلي أدب السيرة الذاتية الذي‮ ‬غالبًا ما يسجل مشاهد مختلفة الحجم من حياة الكاتب،‮ ‬ويعطي أيضًا صورة للمجتمع الذي ينتمي إليه،‮ ‬ويعتبر جزءاً‮ ‬منه‮.    ‬ كتبت برابتسوفا باكورة إنتاجها الأدبي عام‮ ‬1981‮ ‬بعنوان‮ "‬بوابة الخِراف‮" ‬وذلك في بضع نسخ علي الآلة الكاتبة،‮ ‬ظهر العمل في دائرة المقربين منها،‮ ‬كما نشر فصل واحد منه في مجلة‮ (‬ليستي‮) ‬التي تصدر في الخارج عام‮ ‬1988،‮ ‬وهي مجلة نشرت فيها بعض قصائدها من قبل‮.‬ ثم جاءت‮ "‬بعيدًا عن الشجرة‮"‬،‮ ‬التي ظهرت عام‮ ‬1984،‮ ‬ثم نشرت بدار انديكس عام‮ ‬1987،‮ ‬وهي دار نشر تشيكية تأسست في ألمانيا لنشر أدب المنفي التشيكي،‮ ‬ونشر في التشيك عام‮ ‬1991‮ ‬بعد سقوط النظام الشيوعي في دار‮ "‬تشيسكي سبيسوفاتل‮".‬ ‮"‬بعيدًا عن الشجرة‮" ‬رواية تجريبية تدور حول الأزمات النفسية التي مر بها جيل السبعينيات‮. ‬لسان حال الجيل يتمثل في شخصية بطلة القصة‮ "‬فيرا‮" ‬ذات العشرين عامًا‮. ‬تجري الأحداث في ستة فصول بعناوين مُلتبِسَة،‮ ‬تحمل في طياتها أكثر من معني،‮ ‬يربطها جميعًا موتيفة البحث عن الذات،‮ ‬والشعور العميق بالاغتراب‮. ‬تتناول مشاعر الكآبة التي تنتاب مراهقة مرهفة الحس،‮ ‬نتيجة الأحوال السائدة في فترة السبعينيات والثمانينيات‮. ‬تتضح في العمل علاقة البطلة المعقدة بجيل الآباء،‮ ‬ومحاولاتها المستمرة والفاشلة في التعرف علي ذاتها،‮ ‬وفهم وإدراك ماهية جيلها،‮ ‬في مواجهة الضغوط المجتمعية المفروضة في تلك الآونة‮. ‬هكذا تهرع إلي عالمها الداخلي في محاولة لاكتشاف الذات،‮ ‬وينتهي بها الحال في مستشفي الأمراض النفسية‮. ‬وبمرور الزمن تتحرر من الاغلال والقيود،‮ ‬عبر تجديد وتقوية علاقة الترابط بين الأجيال وعبر إفراغ‮ ‬طاقاتها في شكل ابداع فني‮. ‬في الفقرات الختامية للعمل يسود الإحساس بالتهديد،‮ ‬المتجسد في صورة فيضان يغرق مدينة براغ،‮ ‬باعتبارها رمزاً‮ ‬لتاريخ الأمة التشيكية‮. ‬وعلي الرغم من هيمنة أسلوب تيار الوعي الذي يتشبث بقوانين المنطق،‮ ‬فإن فصول الكتاب المختلفة تمثل،‮ ‬من حيث الشكل والمضمون،‮ ‬وحدات مكثفة‮.‬ في‮ ‬1995‮ ‬صدر لها‮ "‬لصوصية‮". ‬تلح الرواية علي الموتيفة الرئيسية للعمل السابق‮ "‬بعيدًا عن الشجرة‮" ‬مرة أخري‮. ‬إنه المزج بين عوالم الأضداد‮: ‬الفردي والجماعي،‮ ‬الشخصي والقومي،‮ ‬الشباب والكبار‮. ‬يدور الحدث في خطين رئيسيين‮: ‬الأول يروي قصة إيمان بودوبا الذي يصل دار للرعاية النفسية بعد تعرضه للضرب علي أيدي رجال الامن الوطني في‮ ‬17‮ ‬نوفمبر‮ ‬1989‮ ‬بمنطقة‮ "‬نارودني ترشيدا‮". ‬يتمكن بعد عدة أعوام من الفرار من الدار،‮ ‬ويحاول،‮ ‬بما تبقي له من عقل أو بما استقر في تلك البقايا من أشلاء الذكريات،‮ ‬أن يؤسس لحياة جديدة‮. ‬المسار الثاني للحدث يتمثل في‮ "‬هانا ماتيي‮"‬،‮ ‬امرأة في الاربعين من عمرها،‮ ‬تعلق بمصعد إحدي البنايات بعد تعطله،‮ ‬فتصاب بهستيريا لاعتقادها بنهاية حلمها،‮ ‬وانهيار إمكانية أن تمنح هذا العالم طفلًا قبل أن تغادره،‮ ‬فتبدأ من خلال مونولوج داخلي في إلقاء اللوم علي زوجها،‮ ‬وهي لا تعلم أنها كانت في تلك اللحظة تحمل منه في أحشائها طفلًا بالفعل‮. ‬ لم تتخل برابتسوفا عن الخط الرئيسي في كل أعمالها حتي في روايتها الثالثة،‮ ‬والتي صدرت عام‮ ‬2000‮ ‬بعنوان‮ "‬عام اللؤلؤ‮"‬،‮ ‬إذ تتناول موضوع العلاقات المثلية،‮ ‬والمتمثل هنا في القوة الغامضة التي حالت دون التواصل المفتوح والوجود الحر‮. ‬ يعد ظهور هذه الرواية بمثابة حدث فني هام في تاريخ الأدب التشيكي،‮ ‬حالة فنية مختلفة فتحت الباب لموضوع شبه مسكوت عنه،‮ ‬حيث تتناول الرواية بقدر‮ ‬غير مسبوق من الصراحة والانفتاح أحد التابوهات،‮ ‬ما أثار فضول القراء ووسائل الإعلام،‮ ‬التي لم يبد بعضها اهتماما ملموسا بإبداعات سابقة لبرابتسوفا‮. ‬وصارت الرواية الأكثر مبيعًا في عام‮ ‬2000‭.‬ تعكس الرواية فصلًا من حياة الكاتبة التي مرت بتجربة مشابهة لقصة البطلة،‮ ‬وتدور حول لوتسيا،‮ ‬صحفية في الاربعينيات،‮ ‬تقوم بعمل معالجة صحفية لقضية المثليات،‮ ‬فتصاب بصدمة عندما تقف علي حقيقة أنها شخصيا لديها نفس الميول الجنسية،‮ ‬وذلك عندما التقت ماجدة،‮ ‬الشابة الفاتنة القادمة من الريف بحثًا عن فرصة عمل في مدينة براغ‮ ‬فأغرمت بها،‮ ‬ومن ثم انقلبت حياتها رأسًا علي عقب‮.. ‬ تعرضت برابتسوفا لصمت كتابي استمر‮ ‬12‮ ‬عامًا بعد روايتها الأكثر مبيعًا،‮ ‬وعادت برواية بعنوان‮ "‬السقوف‮"‬،‮ ‬والتي ستصدر ترجمتها في دار العربي قريبًا بعنوان‮ "‬ديتوكس‮"‬،‮ ‬وفيها تتناول تجربة سيدة مطلقة‮ "‬ايما تشيرنا‮" ‬داخل مصحة للعلاج النفسي،‮ ‬حيث يصبح الـ‮ "‬ديتوكس‮" ‬هو مركز الثقل في العلاقات الإنسانية،‮ ‬ومصدر أسئلة وأجوبة تتعلق بالأزمات الحياتية،‮ ‬التي يتسلل إليها العالم الخارجي أحيانًا كعنصر تخفيف وتهدئة،‮ ‬وأحيانًا أخري كعنصر تأجيج ومصدر قلق‮. ‬ينطلق الموضوع من السقوف والجدران،‮ ‬كما لو كانت منفتحة علي فضاء مكاني‮ ‬غامض،‮ ‬كما لو كانت وسيلة لاستكشاف قدرة الانسان من عدمها علي الخروج من الذات،‮ ‬والاعتراف بتفوق الآخر‮. ‬وبنفس القدر من الجدية ينتقد المجتمع،‮ ‬الذي يطالب أفراده بالنجاح في إدارة حوار متعدد المعاني مع عالم متعدد الاشكال‮.    ‬ يفتقر العمل إلي وجود خط درامي مسترسل ومتماسك،‮ ‬بل إن الكاتبة وبدون سابق إنذار تتنقل بين عالم الواقع وعالم الخيال،‮ ‬والأحلام‮. ‬أحيانًا تحكي بضمير المتكلم علي لسان البطلة،‮ ‬وأحيانًا أخري بضمير الغائب،‮ ‬تضع الكلام علي لسان إيما في حالات التنبه والاستفاقة،‮ ‬بينما تقوم الكاتبة بدور الراوي،‮ ‬عندما تنتاب بطلة قصتها نوبات‮ ‬غياب الوعي أو تستسلم للهلاوس‮. ‬يتسع العمل ليتناول بقية نزيلات المصحة،‮ ‬بالتحديد عنبر الادمان،‮ ‬ويترتب علي ذلك تنوع واختلاف مستوي اللغة في النص،‮ ‬من حيث كونه ينتقل من الخشونة والسوقية في الحوار علي لسان نزيلات المصحة إلي لغة الراوي الراقية المنمقة ذات الطابع الشعري والموسيقية،‮ ‬والصور الخيالية والاستعارات التي تتراوح بين الصور المنسابة الناعمة‮ ‬والصارخة‮.‬