تفتيش ليلي

ربما كنت من النوع الذي يحب بعض أنواع السرد المبهم تماماً مثلما حاول موديانو فعله. الشخوص الكثيرة التي لا نعلم عنها شيئاً، لا تاريخها ولا حاضرها ولا ارتداداتها النفسية، ولا الأماكن أو الشوارع أو أنواع الإضاءة والحركة .. كل تلك الأشياء المبهمة تفتح لي كقارئ مجازات من التخيّلات الذاتية عن الشخوص والأماكن والأشياء الأخرى. أحب ذلك النوع من الرغبة في خلق عالمي الخاص دون أن يفرض الكاتب ما يريده من أبعاد يراها هو، لكن في هذه الرواية خلق موديانو تلك الأجواء إلى حدود راديكالية متطرفة حقاً. لقد أخذ كل شيء إلى حده الأقصى، إلى درجة تشعر بنفسك كقارئ أنك تؤلف خمسين بالمئة من العمل، ويقتصر فعل موديانو على الكتابة فقط. لقد تجاهل عمق شخوصه (تاريخياً) لتصبح أنت كقارئ تضع تاريخهم الشخصي كما يحلو لك، وتتخيل الأماكن كما يحلو لك. ربما كان ذلك الأسلوب جديداً كلياً على الفن الأوروبي (بما فيه الحديث)، وإطلاق لفظ الرواية الموديانية هو لهذه الأسباب بالذات، إنها تشاركية القارئ في صنع العوالم التخيلية. لكن ذلك (رغم حبي لهذا النوع من السرديات) لم أشعر بالراحة معه كثيراً، وذلك بتصوري يخضع لطبيعة الحدث الذي تدور في فلكه السرديات العبثية. لو كان الحدث بعيد عن فرنسا والحرب والانهيار والاحتلال النازي وتلك التوليفة الازدواجية بين الوطنية والعمالة .. لو أخذ موديانو حدثاً أكثر كوميدية أو سحراً وابتعد عن الواقعية المفرطة، لكان هذا العمل سيفرض نفسه بقوة في تاريخ الأدب الخالد. إن ربط تلك السردية المختلفة لشخوص عابرة كظلال دون تأثير حقيقي (مع فتح مجال للقارئ لصنع عوالم موازية للعوالم الموجودة سلفاً في ذهن موديانو حول الشخوص والأماكن) مع واقعية الحدث، برأيي قد أسقط العمل ككل ولم يدع له مجالاً للحياة أو التأثير في الأدب. لقد كان موديانو على خطوة واحدة من التميّز دون حتى أن يحصل على نوبل .. لكنه قد حصل عليها في النهاية، لكن ذلك لن يغفر غبائه الشنيع في إهدار فرصة كانت على حدود جعل عمل يقف بالتوازي مع الأعمال الكبرى والممتعة. التقييم نجمتين بدلاً من ثلاثة ونصف بسبب غباء موديانو.