إختراق حاجز الصوت - مختارات شعرية

عن الكتاب

يمتلك الشاعر جمال جمعة قدرة استثنائية على نقل كيمياء الصورة الشعرية من فضاءاتها الذهنية إلى خطاب حسي يتراسل مع الآخر في نقاط اتساع أفق الدلالة، ذلك أن الشاعر استطاع أن يخضع صوره الشعرية المتهافتة في كل نصوص مجموعته (اختراق حاجز الصوت) إلى انفتاح المعاني في تراكم طبقات الدلالة وتشاكل مستوياتها المتعددة، وقد تمظهرت هذه التعددية في فضاء من تعايشات المعنى، وقد رسخ الوعي الشعري هذه الرؤية في انشطارات الرؤيا الشخصية للذات الشاعرة وفاعلية حساسيتها الجديدة في مشهد الكتابة الشعرية الجديدة، ويستدل على ذلك في حركة النص الداخلية الدائرية والتي تنمّ عن قدرة فذّة لدى الشاعر على صناعة وابتكار علاقات شعرية بين عناصر الطبيعة والكائنات والموجودات، ودخول عناصر الحكاية داخل الحدث الشعري وسخونته، وتعالقات الذاكرة الشخصية واستنطاقها وبث إرسالياتها النصية، وكيف لا، وشاعرنا ممثلاً للذاكرة الشعرية العراقية في زمن الصمت... في (الهوامش والتتمات) يقول: "... مرحباً بكم يا أشلاء الوطن يا قمامات المُدنِ/ لقد أدمت الوردة نفسها حَدَّ الأسودِ،/ حَدَّ تساقُطِ الأطراف تلقائياً/ تماماً مثلما توقع التويج الشيخُ/ آخ!/ إنني أيضاً أشيخُ/ وما من أحد يقول: قف!/ ولا أريد أن يقولها أحدٌ". قدّم للكتاب بمقدمة الشاعر عبد الزهرة زكي تحت عنوان "بورتريه مشترك" اعتبر خلالها زكي، جمال جمعة: هو شاعر صورة بامتياز، وهذا ما يستطيع الناقد الأدبي ومعه القارئ أن يقفا عليه حتى في النصوص الطويلة التي أنجزها الشاعر والتي ينتج ويضخّ من خلالها صوراً تتلاحق وتتراكب لتنتج وحدة النص الطويل.. وبقدر ما تُعين جمال في مهمته هذه مخيلة خصبة وقراءات ومشاهدات ثرية، فإن لغته التي تدرّبت على الرصانة والحرية معاً تعينه على هذا التموج الطلق في نصه المفعم دائماً بإرادة النفور، النفور من الشعر المألوف، مثلما النفور من الحياة المألوفة وعاداتها ورتابتها...". يضم الكتاب (مختارات شعرية) اختارها المؤلف من مجموع أعماله السابقة وهي على التوالي: 1- الرسم بالمدن (1979-1980)، 2- الإشادة بآخر الملوك (1980-1981)، 3- الناسوت (1983)، 4- الهوامش والتتمات (1985)، 5- الفصوص الإسكندنافية (1987)، 6- أوقات مع ميرو (1989)، 7- كِتابُ الكِتاب (1989)، 8- مصافحة في الظلام، رسائل إلى أخي (1991)، 9- يوميات السائر في نومه (1996)، و10- حياة صامتة (1999).