استكشافا لفن الرواية

عن الكتاب

حين كان تولستوي يكتب المقطع الذي تلقي فيه آنا كارينينا بنفسها أمام القطار، انكفأ على مكتبه يبكي بحرقة. لم يكن المشهد مجرد نهاية مأساوية لبطلة روايته، بل لحظة عاطفية طاغية خرجت عن سيطرته. لقد كان تولستوي، كما يقول، لا يرغب بموت آنا، لكنه لم يكن يملك خيارًا؛ شخصيتها وقدرها كانا أقوى منه، يسوقانها نحو المصير المحتوم، فيما هو عاجز عن التدخل. وهذا ما اختبره كبار كتّاب الواقعية في القرن التاسع عشر. فقد وجدوا أنفسهم، مرةً بعد أخرى، أمام شخصيات تتجاوزهم، وتفرض أقدارها كما لو أنها كائنات حقيقية تنبض بالحياة، لا دمى من ورق. كانوا مجرد وسطاء، يتحدثون بألسنة أبطالهم، ويُصغون لنبض أرواحهم، لا أكثر. يمكننا القول إن الروائي، في لحظات الكتابة الصادقة، لا يمسك بزمام السرد، بل ينسحب إلى الخلف. حين قررت نورا أن تترك المنزل، لم يكن في وسع هنريك إبسن أن يثنيها، حتى لو أراد. فالكاتب الواقعي، كلما تراجع عن سلطة التوجيه، ازداد عمله صدقًا، وازدادت شخصياته حياةً. أما حين يحاول فرض إرادته، تبدو الشخصيات جامدة، خاوية من الروح. في أدب الواقعية، إذًا، كلما خفّ حضور الكاتب، اشتد وهج الرواية. فالأفضل للكاتب، في نهاية المطاف، أن يختفي. في هذا العمل اللافت، يأخذنا يان ليانكه في رحلة عميقة داخل عوالم الأدب، متأمّلًا في جوهر الكتابة والواقعية، ومتتبعًا أثر الأعمال التي ألهمت تجربته وبلورت وعيه الفني. يجمع بين دفّتي الكتاب أسماء لامعة صنعت تاريخ الرواية، ويمنحنا رؤية فاحصة لتطوّر الأدب الحديث والمعاصر، في تأمل أدبي غني بالتجربة والمعرفة، يُقدّمه لنا كاتب يرى في الكتابة فعل اكتشاف لا فرض، وفي الأدب حياة تتنفس من تلقاء نفسها.