نار المرخ

عن الكتاب

يدور هذا العمل حول حكايةِ شخصيةٍ رئيسيةٍ لها اسمان: غربي/رحيّم، وأنا بوعي تام أقصدُ ألا أفصل بينهما بفاصلة أو بواو العطف. تجوب هذه الشخصية مجموعة متنوعة من العوالم الواقعية والثقافية، وتتنوع فيها أحوالها بالمقابل، ولكنها لا تدخل إلى العالم الروائي، أي إلى “الوطن”، إلا عبر حكاية شخصية أخرى هي “رعد” الذي يسرد الحكاية الرئيسية عبر أشرطة الكاسيت التي سجّلها لغربي/رحيّم. ومن حكاية فرعية إلى حكاية فرعية أخرى تنسل من الحكاية الرئيسية عن غربي/رحيّم وأحواله، التي بدورها تدخل إلى العالم الروائي عبر حكاية رعد وأشرطته، ننتهي إلى الفكرة المركزية للعمل: أن صاحب الحكاية ليس هو من يعيشها، بل من “يوطّنها”، كما يقول هذا الاختيار اللغوي الدقيق البارع، ولذلك ينجو رعد في آخر العمل بينما يكون مصير غربي الاختفاء التام. وكما أن الحكاية وطن، فهي تتحول أحياناً إلى قبر؛ فتصبح في الصحراء وطنًا للحي ووطناً للميت أيضًا؛ ألم تصف الرواية أحد شخصياتها بأنه: “جالس في وسط حكايات كثيرة للغاية، حائر أمامها كما لو أنها قبور يتوجب عليه فتحها وإخراج ما فيها”؟ حاتم الزهراني