[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"$f0_oV5XP4AZWcaIYQhrtWQTrVyFNR39HhUK7ip_jBLmU":3,"$fmZAtoe6_WSS6DX-9-O8srTpmmj_v3r6xRsHvs2wkodc":52},{"id":4,"title":5,"visible":6,"description":7,"coverUrl":8,"pageCount":9,"publishYear":9,"isbn":10,"language":11,"avgRating":12,"ratingsCount":12,"reviewsCount":6,"readsCount":12,"views":13,"shelvesCount":12,"hasEbook":14,"ebookType":9,"visibleEbook":12,"hasEpub":14,"epubUrl":9,"author":15,"translators":18,"editors":9,"category":9,"publisher":22,"publishers":25,"reviews":27,"authorBio":36,"quotes":40,"relatedBooks":41},247546,"مذكرات مخرج سينمائي",1,"\u003Cp>سيرجي إيزنشتاين يضم بين دفتيه عدداً من المقالات التي تهدف إلى مساعدة صانعي الأفلام على السيطرة على كل قدرات وإمكانيات السينما، وقد قسم سيرجي إيزنشتاين كتابه إلى أربعة أجزاء رئيسية \"عن نفسي وعن أفلامي\" مشكلات إخراج الفيلم، صور فنانين، رسوم واسكتشات رسمها سيرجي لأفلامه، استعرض من خلالها بداياته الفنية وكيف أصبح مخرجاً سينمائياً، وعدداً من مشكلات إخراج الفيلم مثل، الوحدة العضوية والانفعال النفسي في تكوين الفيلم، بالإضافة إلى عرض بعض التجليات الفنية لعدد من الفنانين مثل (شارلي شابلن، بروكنييف، إدوارد يتس، وغيرهم).\u003Cbr>\u003C\u002Fp>","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F400x600\u002FBooks\u002FNov17\u002Fraffy.ws_2475466457421511281980.png",null,"0","ar",0,746,false,{"id":16,"nameAr":17},19733,"سيرجي آيزنشتاين",[19],{"id":20,"nameAr":21},63156,"أنور المشري",{"id":23,"nameAr":24},3410,"الهيئة المصرية العامة للكتاب",[26],{"id":23,"nameAr":24},[28],{"id":29,"rating":12,"body":30,"createdAt":31,"user":32},33394,"احتوى كتاب (مذكرات مخرج سينمائي) لمؤلفه المخرج الروسي سيرجي ايزنشتاين عددا من المقالات التي تهدف إلى مساعدة صانعي الأفلام على امتلاك الخبرة والمهنية والمعرفية في عالم الفن السابع وإمكانياته التعبيرية الرحبة.\nتجزأ الكتاب الذي صدرت طبعته العربية الجديدة ضمن منشورات الهيئة المصرية العامة للكتاب عن سلسلة (فنون) في مكتبة الأسرة هذا العام، إلى خمسة فصول رئيسية هي: عن نفسي وأفلامي، مشكلات إخراج الفيلم، صور فنانين، إلى الأمام دائما، ورسوم واسكتشات لأفلام ايزنشتاين بريشته.\nناقش الكتاب عبر تلك الفصول عناوين فرعية جميعها نتاج خبرة المؤلف\u002Fالمخرج ايزنشتاين المتمرسة في أساليب صناعة الفيلم السينمائي التي أحدثت ثورة في عالم صناعة الأفلام بأرجاء العالم والتي قادته لأن يتبوأ مكانة مرموقة في دنيا الأطياف والأحلام من خلال اشتغالاته على مفردات اللغة السينمائية وخصوصا المونتاج السينمائي وإسهاماته العملية والتنظيرية في تطويره التي وصلت إلى حدود الابتكار .\nوتنقلت صفحات الكتاب بين الإشارة إلى تلك الذكريات التي عاصرها المؤلف \u002F المخرج إبان حقبة البدايات والمرور على أسماء مجايليه من المخرجين اللامعين وغيرهم من المبدعين في حقول الفن والفكر والأدب والموسيقى والإشارة إلى تعابيرهم الجمالية والدرامية التي جرى توظيفها في السينما إلى أن يصل الكتاب في الى عرض نماذج من تجليات الإبداع لسينمائيين مكرسين مثل المخرج شارلي شابلن.\nاحتل الفيلم الروسي (ألكسندر نيفسكي) الذي حققه ايزنشتاين العام 1938 مكانة رفيعة في لائحة قامات السينما العالمية الرفيعة وغدا من ابرز كلاسيكياتها الشهيرة.\nجاءت أهمية الفيلم باعتباره الإنجاز الأول لمخرجه بعيدا عن السينما الصامتة التي حقق إبداعاته الأولى من خلالها وأيضا لكون العمل يتعرض إلى قضايا وطنية عاشها المجتمع الروسي في حقبة زمنية تعود إلى القرن الرابع عشر بأسلوبية ملحمية غارقة بالموسيقى الاوبرالية في زمن كانت فيه إمكانيات التصوير ضئيلة التقنيات التعبيرية، بيد أن جهود المخرج ايزنشتاين ولغته الفكرية والسينمائية منحته هذا الألق والمكانة المتميزة كواحد من ابرز الأفلام التي ما زالت تلقى الإعجاب والجدل رغم مضي سبعة عقود على إنجازه، وما زالت لقطات الفيلم تدرس في الكثير من الجامعات والمدارس المتخصصة بالدراسات والتقنيات السينمائية بأرجاء المعمورة، عدا عن عروضه المتواصلة بين حين وآخر في ملتقيات ومناسبات التكريم والاحتفاء، سواء ما كان منها داخل نوادي السينما أو في المهرجانات العالمية.\nواحتلت المواجهة الملحمية التي يلتقي فيها طرفا الصراع فوق بحيرة متجمدة لتكون من الأجزاء الرئيسية في العمل والتي تحمل خصوصيته الفريدة والممتعة لما تزخر فيها من اللقيات الجمالية والفكرية حيث يتبع ايزنشتاين أسلوبية مبتكرة في عرضه لمشاهد المجاميع من الجنود متزنرين بعتادهم وأزيائهم العسكرية وهم يمتطون خيولهم في انتظار لحظة الحسم وعندما تحين يأخذ الفيلم بمواصلة إغراق المشاهد بالكم الوفير من المهنية الاحترافية لايزنشتاين وهو يقدم جلجلة السيوف ولوحات تغطيها حركة الخيول في خليط مع السنة النيران والدخان المتصاعد كخلفية تبرز جحيم وشراسة الحرب. \nورسمت الموسيقى المصاحبة للفيلم التي وضعها سيرغيه بروكفيف أجواء أخرى جمالية في تمازج بين تلك الموسيقى المندفعة من خارج الكادر مع تلك الموسيقى المنبعثة من تلك الآلات الموسيقية الوترية والنفخية أو الإيقاعية مثل الضرب على الطبول والتي هي بحوزة شخصيات الفيلم مثل هذا الإيقاع الموسيقي الخلاب يدفع الفيلم باتجاه مناحي أخرى من الإبداع البصري يقترن بتلك التكوينات التشكيلية للكادرات تارة بشكل مباشر وتارة أخرى على نحو متواز معها. \nامتلك فيلم (الكسندر نيفسكي) حضوره الطاغي وسحره الدفين الذي يزداد القه عاما تلو آخر، إلى ذلك النوع من المغامرة التي اقتحمها مخرج في قامة ايزنشتاين في اشتغاله الحريص والمتميز على لغة الصورة، وقبل هذا انصهاره مع قضايا مجتمعه وإلمامه بتاريخه القريب والبعيد وصوغ ذلك كله في حقل إبداعي جديد هو السينما.. وكان له هذا السفر الطويل من المنارات: (المدرعة بوتمكين) ، (الإضراب)، (ايفان الرهيب)، و(أكتوبر)..الخ التي غدت مرجعا لا غنى عنه لعشاق السينما، ونقطة انطلاق للكثير من المدارس والتيارات السينمائية السائدة في سينما اليوم.\nبدأ ايزنشتاين حياته السينمائية العام 1922 وركز في أفلامه على تلك المشاهد الملحمية والبطولات الجماعية بديلا عن البطل الفرد، وقد ببراعة مناظر سلالم الاوديسا في فيلم (المدرعة بوتمكين) التي غدت من اشهر كلاسيكيات السينما العالمية، وكان أن ظهر إدراكه المبكر والمدهش لعناصر الحبكة السينمائية في توثيقه البديع للثورة الروسية في فيلم (أكتوبر) .\nيحسب للكتاب نبوءته التي سجلها ايزنشتاين في مقدمته التي وضعها العام 1946 حين أشار إلى انه يأمل أن تكون أهميته تاريخية تقود إلى علامات الطريق الدالة إلى التقدم في ميادين العمل والمعرفة السينمائية باعتبار تلك الموضوعات درجة جديدة على أعتاب التجارب الجماعية في الفن السابع التي تعرض أسمى المثل الإنسانية العليا على رغم ما يعيش فيه العالم من فوضى وحروب ودمار .\nيشار إلى إن الكتاب صدرت طبعته الأولى بالعربية في القاهرة قبل أربعة عقود ونيف وهو الترجمة ذاتها التي حملت اسم أنور المشري مترجما وكامل يوسف مراجعا، مثلما سبق وان أصدرت المكتبة العربية أكثر من كتاب حمل توقيع المخرج سيرجي ايزنشتاين على غرار: (الإحساس السينمائي) و(من الفن إلى الثورة ومن الثورة إلى الفن) وسواهما كثير..","2017-11-21T16:40:47.000Z",{"id":33,"displayName":34,"username":34,"avatarUrl":35},43163,"المراجع الصحفي","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F100x100\u002FUploads\u002FNov2020\u002FUser\u002F43163\u002Fmedia\u002F40519\u002Fdd99.png",{"id":16,"name":17,"avatarUrl":37,"bio":38,"bioShort":39},"https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F100x100\u002FUploads\u002FNov2020\u002FAuthor\u002F19733\u002Fmedia\u002F109600\u002Fraffy-ws-1511281755-Sergei_Eisenstein_03jpg","مخرجٌ ومُنظِّر سينمائيٌّ روسي رائد (1898 - 1948)، وواحدٌ من أهمِّ السينمائيِّين في تاريخ السينما العالمية، رغم أنَّهُ لم يقدِّم عمليَّاً سوى تسعة أفلام، غير أن فيلماً واحداً منها هو فيلم \"المُدمِّرة بوتمكين\" (1925) يُعتبر نموذجاً للكمال الفنِّي النادر. و \"أبو المونتاج\" كما كانَ يُلقَّب، لايزال يُلهم آلاف السينمائيين في العالم بأسلوبهِ الخاص المميَّز في التصوير والمونتاج، وقدرته على تكثيف الجماليات الجديدة التي وُلدت مع التغييرات السياسية والاجتماعية التي شهدتها روسيا في مطلع القرن العشرين. ساهم آيزنشتاين في تأسيس نظرية السينما، وأثار بأفلامه وتجاربهِ في التطبيق السينمائي جدلاً عميقاً حول علاقة السينما بالفنون الأخرى وعلم الجمال. من أعمالهِ الرائدة فيلمه الصامت \"الإضراب\" 1924، \"أكتوبر\" 1927، بالإضافة إلى ملحمته التاريخية \"ألكسندرنفسكي\" 1938، و \"إيفان الرهيب\" في جزأين، (1944 - 1958).","مخرجٌ ومُنظِّر سينمائيٌّ روسي رائد (1898 - 1948)، وواحدٌ من أهمِّ السينمائيِّين في تاريخ السينما العالمية، رغم أنَّهُ لم يقدِّم عمليَّاً سوى تسعة أفلام، غير أن فيلماً واحداً منها هو فيلم \"المُدمِّرة ب",[],[42,47],{"id":43,"title":44,"coverUrl":45,"authorName":17,"avgRating":12,"views":46},7763,"سيناريو فيلم- المدرعة بوتمكين","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_gddbc4d9n.gif",719,{"id":48,"title":49,"coverUrl":50,"authorName":17,"avgRating":12,"views":51},332199,"الشكل الفيلمي","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FSep21\u002Fraffy.me_1631186154730.jpg",33,{"books":53},[54,55,57,65,73,81,89,97],{"id":43,"title":44,"coverUrl":45,"authorName":17,"ratingsCount":12,"readsCount":12,"views":46},{"id":48,"title":49,"coverUrl":50,"authorName":17,"ratingsCount":12,"readsCount":12,"views":56},513,{"id":58,"title":59,"coverUrl":60,"authorName":61,"ratingsCount":62,"readsCount":63,"views":64},93,"حياة في الإدارة","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002F2011-10-20-00-40-554e9fb7dcad76f.jpg","غازي القصيبي",133,374,18726,{"id":66,"title":67,"coverUrl":68,"authorName":69,"ratingsCount":70,"readsCount":71,"views":72},1442,"الخيميائي","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_14422441.jpg","باولو كويلو",466,371,20143,{"id":74,"title":75,"coverUrl":76,"authorName":77,"ratingsCount":78,"readsCount":79,"views":80},87,"بيكاسو وستاربكس","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002F2012-02-06-11-49-334f300efda63f8.jpg","ياسر حارب",71,326,31112,{"id":82,"title":83,"coverUrl":84,"authorName":85,"ratingsCount":86,"readsCount":87,"views":88},34214,"الأسود يليق بك","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_c1360146330_.jpg","أحلام مستغانمي",102,284,15810,{"id":90,"title":91,"coverUrl":92,"authorName":93,"ratingsCount":94,"readsCount":95,"views":96},22587,"أحببتك أكثر مما ينبغي","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_e5dh1ajecm.jpg","أثير عبد الله النشمي",64,221,12901,{"id":98,"title":99,"coverUrl":100,"authorName":101,"ratingsCount":102,"readsCount":103,"views":104},191010,"قواعد العشق الأربعون : رواية عن جلال الدين الرومي","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_191010010191.jpg","إليف شافاك",40,220,16538]