[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"$fgI-s16tmAWF8NY1QV-_llsVV_ufnvu7RnT4D_Gb9DsU":3,"$fgrDLavGUKNMlnvNU18wVZbL-G-Z45vZbpbuDX9O9Zug":105},{"id":4,"title":5,"visible":6,"description":7,"coverUrl":8,"pageCount":9,"publishYear":10,"isbn":11,"language":12,"avgRating":13,"ratingsCount":13,"reviewsCount":6,"readsCount":13,"views":14,"shelvesCount":13,"hasEbook":15,"ebookType":16,"visibleEbook":13,"hasEpub":17,"epubUrl":18,"author":19,"translators":10,"editors":10,"category":10,"publisher":10,"reviews":22,"authorBio":31,"quotes":35,"relatedBooks":55},245945,"في غرفة العنكبوت",1,"\u003Cp>ثم يعود المهرج إلى مرآته في نهاية اليوم، أعود إلى غرفتي المغلقة على وحدتي العارية، ربما تمسني كهرباء خفيفة للحظات عابرة، بينما أخلع ثيابي، وأتأهب للنوم قرب الفجر، فأشعر وكأنني صرت ماما نفسها، وهى تنزع عنها إكسسوار إحدى شخصياتها. لم أكن هاتوشكا في الحقيقة، كان هذا هو الدور المناسب لي، مجرد دور، لا أكثر ولا أقل. ربما اندمجت فيه أكثر مما يجب، حتى لم أعد أعرف من هو هاني محفوظ الحقيقي، وكيف أعود إليه عندما أريد. عندي نسخ كثيرة منه. صحيح؛ كلها طبق الأصل، لكنها ليست الأصل، ليست أنا، كلها أقنعة وخلفها لا يوجد أي شيء، فراغ مفرغ، وله لذة.\u003C\u002Fp>\u003Cp>\u003Cbr>\u003C\u002Fp>\u003Cp>بعد بضعة شهور في السجن، يخرج هاني محفوظ مصابًا بخرس طارئ، ليجد صوته الجديد بين دفاتره، حيث يكتب كل يوم، فارضًا على نفسه عزلة اختيارية بغرفة فندق، لا يشاركه إياها غير عنكبوت صغير، يكتب متتبعاً صوره القديمة، على أمل العثور على صورة واحدة حقيقية له، يكتب حكاياته الصغيرة مع أهله وميوله الخاصة والأفراح الخاسرة في شوارع الليل، وأيضًا عن تجربته المذلة خلال أشهر سجنه، منقباً عن مغزى خفي، وراء كل ذلك الركام، في رحلة لا تتبع خطاً مستقيماً، بقدر ما تأخذه في اتجاهات عديدة، كأنها شبكة عنكبوت يغزلها بخيط واحد هو صوته المفقود، خيط يمتد من نفسه إلى الآخرين، من حاضر إلى ماضيه، ومن أوهام الحب الصبيانية إلى كابوس الوحشة والأذى.\u003C\u002Fp>","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F400x600\u002FBooks\u002FApr17\u002Fraffy.ws_2459455495421491117504.jpg",348,null,"9774903846","ar",0,578,true,"pdf",false,"\u002Fapi\u002Fepub\u002F245945",{"id":20,"nameAr":21},10196,"محمد عبد النبى",[23],{"id":24,"rating":13,"body":25,"createdAt":26,"user":27},32042,"يعرّف المُعجم الغني كلمة كابوس بما يستولي على الإنسان فِي نومه ويفقده القدرة على الحركة، ويطلق عليه أيضًا جاثُوم. وفي لسان العرب: الكابوس ما يقع على النائم بالليل، ويقال: هو مقدَمة الصَّرَع. وكبس الرجل أي أدخل رأْسه في ثوبه، وقيل: تقنَّع به ثم تغطَّى بطائفته.\n\nيبدأ محمد عبد النبي روايته «في غرفة العنكبوت» باسترجاع كابوس. حادثة تبدأ في لحظة صفاء وتنتهي في عتمة مغلقة. يتذكر هاني محفوظ -الشخصية الرئيسية في الرواية- كابوسه الواقعي جيدًا، ويبدأ سرده مباشرة دون مقدمات: عائدًا مع صديقه عبد العزيز من شقته في شارع القصر العيني وسط القاهرة ليشربا شيئًا قرب ميدان الفلكي، يمد هاني يده ليمسك يد صاحبه، قبل أن تمسكهما بعد لحظات أياد غليظة من الخلف، وخلال خمس دقائق، يجد نفسه مع صديقه وآخرين في بوكس الشرطة.\n\nهاني محفوظ مثلي الجنس، شخصية مركبة مستوحاة، كما أحداث الرواية، من حادثة «الكوين بوت» عام 2001، حيث ألقت السلطات المصرية القبض على عشرات الشبان بتهمة «ممارسة الفجور». سُجنوا وشُهّر بهم إعلاميًا وحُكم على الكثير منهم بالسجن. ليست الرواية معنيّة بهذه الحادثة بالذات بقدر ما تشكل منطلقًا لاستكشاف عالم المثلية الجنسية بشكل عام وفي مصر بشكل خاص، إذ أن الاضطهاد الذي يلاحق مثليي الجنس ما زال قائمًا في مصر كما في معظم الدول العربية الأخرى. يذكّرنا غلاف الرواية بمشهد كابوسي آخر؛ قبضٌ عبثيٌ على عشرات الشبان قبل بضعة أعوام في حمام شعبي في القاهرة، يحاول الشبان تغطية رؤوسهم بملابسهم على أمل درء فضيحةٍ لعب فيها الإعلام المستهتر دورًا رئيسًا، قبل أن يحكموا بالبراءة لاحقًا.\n\nيُفرغ هاني محفوظ كابوسه على دفتره في غرفة فندق صغيرة لا يؤنس وحدته فيها إلا عنكبوت ينسج أيضًا بيته من حوله. من خلال هذه الكتابات، نقرأ بصوت الراوي الأول قصة هاني كما يتذكرها بعد خروجه من تجربة السجن؛ أخرس لا يقدر على الكلام، يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة، ينام طول الوقت وتلحقه الكوابيس. بعد نصيحة من طبيبه النفسي، تصبح الكتابة وسيلته الوحيدة لمحو ما في داخله. ما يزال يعيش كابوسه الطويل الجاثم، نصف نائم ونصف مستيقظ ويحاول إيقاظ نفسه تمامًا من خلال الكتابة.\n\nينتقل عبد النبي في نصّه بين عدّة أزمان؛ بين تذكر الأحداث تارة، وبين تذكر تجربة السجن، وفي أحيانٍ أخرى ينقلنا إلى غرفته الفندقية التي يعتزل هاني فيها الحياة اختياريًا، لنتذكر نقطة الانطلاق الرئيسية في الحبكة؛ إنسان بسيط بخلفية ثقافية متواضعة يحاول استعادة نفسه عبر تذكّر ماضيه.\n\nمن هذه الكتابات، يرسم لنا الكاتب صورة لعالم هاني محفوظ وتاريخ عائلته بدءًا من سنواته المبكرة كطفل مدلل من الجميع. نتعرف على شخصية جده «ميدا» وتاريخ العائلة المرتبطة بالفن بطرق مختلفة؛ حاول جدّه العمل في المسرح مع نجيب الريحاني قبل أن ينتهي خياطًا، وحاول والده العمل كومبارسًا، وأمه «بدرية» ممثلة تحاول العودة إلى الأضواء. نقرأ بصوت هاني كل شيء، كيف نشأ وكيف بدأت تجاربه الجنسية المثلية الأولى، من التلصص على الحمّامات إلى تعرّفه على «رأفت»، حبيبه الأول، الذي يكبره في العمر، والذي سيكسر قلبه ويتزوج. ونتعرّف على البرنس؛ أبيه الروحي الذي تعرّف عليه في حمام شعبي، وعلى وحدة ومعاناة مثليي الجنس في المجتمع المصري بشكل عام.\n\nما المختلف في هذه الرواية؟\n\nسبق أن تناولتِ الرواية العربية مسألة المثلية الجنسية بطرق اختلفت جودتها الأدبية كما اختلفت طريقتها في تناول الموضوع. بعض هذه الأعمال عانى مشاكل في الأسلوب والبنية، وأحيانًا لم يخلُ الأمر من تنميط وقلة دراية، وفي نصوص أخرى جاءت شخصية المثلي شخصية جانبية، أو خدمة لسياق آخر. أستحضرُ هنا أعمالًا مثل «رائحة القرفة» لسمر يزبك، و«الآخرون» لصبا الحرز، و«عروس عمّان» لفادي زعموت، و«فضاء الجسد» لثريا النافع، و«عمارة يعقوبيان» لعلاء الأسواني، و«بلد الولاد» لمصطفى فتحي.\n\nلكن على عكس الكثير من الروايات التي تناولت هذا الموضوع، كتب محمد عبد النبي رواية مثليّة متكاملة كأدب مثلي ذكري يروي بتعاطف معاناة وتعقيدات فئة اجتماعية مضطهدة. ربما كانت هذه الرواية العربية الأولى من نوعها بهذا المعنى؛ رواية تبتعد عن الأحكام الأخلاقية المسبقة، وتبتعد عن التنميط المعتاد للشخصيات المثلية، ببنية محكمة وجمل أدبية سلسة.\n\n«في غرفة العنكبوت» رواية واقعية مركبة من واقع شخصيات مثلية مختلفة، قاسية دون تكلف في اللغة، تعكس شخصية الراوي التي يرويها بصوته، وتُشرك القارئ بالتعاطف أيضًا دون إسفاف. وهي رواية معتمة. العتمة تلف كل شيء. عتمة الأماكن في البيوت والشوارع والحانات والسجن، وعتمة الشخصيات المثلية في شعورها بالوحدة والخوف والهلع والاختباء والارتباك.\n\nلا تطرح الرواية حلولًا، وليست معنية حتى بتقديم استعادة تاريخية لجذور المشكلة الدينية والاجتماعية. الإدانة الرئيسة كانت للحكومة والصحافة الصفراء. لكن النص وهو يدين يخلو من محاولة لفهم المشكلة، ويكتفي بالاحتجاج من خلال جمل تحافظ على نوع من التوازن، فلا تحمّل الضحية قداسة لا تستحقها تجنبًا لمعركة أحكام أخلاقية. يكتب هاني: «من السهل أن يتحوّل الضحية إلى قديس في عين نفسه على الأقل، وهو فخ آخر أوشكت على الوقوع فيه. أمّا في أعين من حولنا، فلم نكن إلا قذارة لا بد من التخلص منها بأية طريقة».\n\nيراهن عبد النبي على سلاسة القراءة بعيدًا عن الفذلكة ليضمن سهولة القراءة للقارئ البسيط، فلا مَهرب من عادية اللغة لرواية بصوت راوٍ عادي. ولأجل سلاسة القراءة لم يقم عبد النبي بمحاولات بنيوية جديدة على مستوى السرد.\n\nمن ناحية أخرى، بقيت الرواية مرتبطة إلى حد كبير بقالب «أدب السجن» العربي الكلاسيكي، إذ تُشكّل تجربة السجن والخروج منه المنطلق الرئيسي لقرار هاني محفوظ كتابة كابوسه المستمر، مع أن الفصول المخصّصة لما جرى داخل المعتقل من تنكيل ومهانة أقل من بقية الفصول التي تتناول حكاية هاني قبل القبض عليه، إلا أن هاني يكتب تحت تأثير تلك التجربة القاسية بلغة تعكس حالته النفسية.\n\nيتطلب التجديد في الرواية تجاوز النص للقوالب المعتادة شكلًا وموضوعًا وبنية أيضًا. محمد عبد النبي قصد كتابة عمل روائي سلس متعاطف موجه للجميع، عن موضوع محرّم يعاني شحًا في التمثيل الأدبي الجيد، وقد فعل ذلك تمامًا، وهو أهم ما يستحق عليه الثناء.","2017-06-12T05:57:27.000Z",{"id":28,"displayName":29,"username":29,"avatarUrl":30},43163,"المراجع الصحفي","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F100x100\u002FUploads\u002FNov2020\u002FUser\u002F43163\u002Fmedia\u002F40519\u002Fdd99.png",{"id":20,"name":21,"avatarUrl":32,"bio":33,"bioShort":34},"https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F100x100\u002FUploads\u002FNov2020\u002FAuthor\u002F10248\u002Fmedia\u002F17814\u002F2895447.jpg","تجمع محمد عبد النبي تشابهات واضحة، وملامح مشتركة، مع الروائي الرائد نجيب محفوظ، فبخلاف الملامح المتقاربة، والمصرية بامتياز، يشترك محمد عبد النبي، مع الروائي الأب، في تبجيل الكتابة، والتعامل معها باحتراف شديد، حتى وإن كانت الكتابة كما يصفها «اللعب بمنتهى الجدية».\nمحمد عبد النبي، والذي يسمّيه أصدقاؤه «نيبو»، أصدر مجموعتين قصصيتين: «وردة للخونة»، و «شبح أنطون تشيخوف»، والمتتالية القصصية «بعد أن يخرج الأمير للصيد»، وأخيراً، وصلت روايته الأولى «رجوع الشيخ» إلى القائمة الطويلة لجائزة البوكر العربية","تجمع محمد عبد النبي تشابهات واضحة، وملامح مشتركة، مع الروائي الرائد نجيب محفوظ، فبخلاف الملامح المتقاربة، والمصرية بامتياز، يشترك محمد عبد النبي، مع الروائي الأب، في تبجيل الكتابة، والتعامل معها باحتر",[36,40,43,46,49,52],{"id":37,"text":38,"authorName":39},53803,"كل ما أقدر عليه الآن هو أن أراقب الناس والدنيا من وراء نظارة سوداء، فتبدو بعيدة وغريبة عني، تماما مثل مشاهد حياتي التي تجرّ بعضها بعضا الآن على هذه الصفحات.","محمد عبد النبي",{"id":41,"text":42,"authorName":39},53809,"امش يا هانى، لا تتوقف عن المشى، لو توقفت تتجمد وتنتهى. امش بسرعة كالمطارد، هاربا من الحكايات كلها، القديمة والجديدة، ,الحكايات نفسها التى تلاحقها الآن على هذه السطور .في النهار ترسم صورك القديمة بأكبر درجة من الصدق , و في الليل تمحوها , متخيلا نفسك شخصية اخرى , غريبة عنك , فتحاول ان تتصرف و كأنك ذلك الغريب . رجل طبيعي تماما , مثل هؤلاء جميعا . أهم طبيعيون حقا ؟ ماذا يخفون وراء تلك الوجوه و الجماجم ؟ من هو الشخص الطبيعي اساسا , كيف يكون ؟ هل أولئك الذين عذبونا و أهانونا طبيعيون ؟",{"id":44,"text":45,"authorName":39},53808,"عرفت الآن من المتوفى، إنه أنا، فكأن روحي عادت بعد أن متُّ و دُفنتُ؛ لتلقي نظرة أخرى على الأحباء ومساكن حياتها المفقودة. تمنيتُ لو كان بوسعي أن أغمض عينيّ، وأفتحهما، فأجدُ كل شيء وقد عاد كما كان.",{"id":47,"text":48,"authorName":39},53807,"لم يكن الميل إلي العصيان والثورة من بين الخصال التي قد أتباهى بها، ومع ذلك، فقد كان داخلي على الدوام نوع من تمرد سريِّ مكتوم، له وجه مشوّه وملتوٍ، يدفعني لأن أوجّه أسلحتي إلي نفسي، متأرجحاً بين إحساس زائف بالتفوق على الآخرين لا يستند على شيء، وبين متعة إذلال ذاتي وإجبارها على التسليم أمام أي هبّة ريح تعبر بي.",{"id":50,"text":51,"authorName":39},53805,"إن المنغصات حينما تبدأ في التسرب إلي حياتك من ثغرة ما، فإنها لا تتوقف بسهولة، إلا وقد اجتاحك تيارها العنيف، وألقى بك نحو الاختناق والبؤس.",{"id":53,"text":54,"authorName":39},53804,"كانت دليلي المتبقي على أنني لست وحدي تماما، ولم أسقط من السماء كالمطر على الأرض عاريا صارخا بلا راع.",[56,62,68,75,81,87,94,100],{"id":57,"title":58,"coverUrl":59,"authorName":21,"avgRating":60,"views":61},248897,"قلق السعي إلى المكانة: الشعور بالرضا أو المهانة","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FDec17\u002Fraffy.ws_2488977988421514061419.jpg",3.4,14526,{"id":63,"title":64,"coverUrl":65,"authorName":21,"avgRating":66,"views":67},34774,"ظلال شجرة الرمان","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_c1364193808_.jpg",3.8,1357,{"id":69,"title":70,"coverUrl":71,"authorName":72,"avgRating":73,"views":74},192262,"من نوادر جحا سيد الظرفاء","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_192262262291.jpg","محمود الهندي",3.6,1331,{"id":76,"title":77,"coverUrl":78,"authorName":21,"avgRating":79,"views":80},183212,"رجوع الشيخ","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_183212212381.gif",4,933,{"id":82,"title":83,"coverUrl":84,"authorName":85,"avgRating":79,"views":86},247959,"تمبكتو","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FDec17\u002Fraffy.ws_2479599597421512658128.jpg","بول أوستر ",870,{"id":88,"title":89,"coverUrl":90,"authorName":91,"avgRating":92,"views":93},192263,"سبيل الحقيقة","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_192263362291.jpg","جوتاما بوذا",3.7,806,{"id":95,"title":96,"coverUrl":97,"authorName":98,"avgRating":99,"views":93},183099,"اختفاء","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_183099990381.gif","هشام مطر",3,{"id":101,"title":102,"coverUrl":103,"authorName":21,"avgRating":99,"views":104},15383,"شبح أنطون تشيخوف","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_04fl460gok.gif",763,{"books":106},[107,111,113,115,116,117,123,131],{"id":57,"title":58,"coverUrl":59,"authorName":108,"ratingsCount":109,"readsCount":110,"views":61},"آلان دو بوتون",2,9,{"id":63,"title":64,"coverUrl":65,"authorName":21,"ratingsCount":99,"readsCount":112,"views":67},8,{"id":69,"title":70,"coverUrl":71,"authorName":21,"ratingsCount":109,"readsCount":114,"views":74},7,{"id":82,"title":83,"coverUrl":84,"authorName":85,"ratingsCount":109,"readsCount":79,"views":86},{"id":88,"title":89,"coverUrl":90,"authorName":91,"ratingsCount":6,"readsCount":99,"views":93},{"id":118,"title":119,"coverUrl":120,"authorName":121,"ratingsCount":6,"readsCount":109,"views":122},247958,"كراهية وصداقة وغزل وحب وزواج","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FDec17\u002Fraffy.ws_2479588597421512658127.jpg","آليس مونرو ",513,{"id":124,"title":125,"coverUrl":126,"authorName":127,"ratingsCount":128,"readsCount":129,"views":130},93,"حياة في الإدارة","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002F2011-10-20-00-40-554e9fb7dcad76f.jpg","غازي القصيبي",133,374,18147,{"id":132,"title":133,"coverUrl":134,"authorName":135,"ratingsCount":136,"readsCount":137,"views":138},1442,"الخيميائي","https:\u002F\u002Fcdn.raffy.me\u002Fresize\u002F200x300\u002FBooks\u002FJun11Feb16\u002Fraffy.ws_14422441.jpg","باولو كويلو",104,371,19613]