فن الكتابة الكوميدية

عن الكتاب

يُثير كتاب «فن الكتابة الكوميديَّة» لمؤلفه د. أسامة القفاش جملة من التساؤلات المشروعة حول ماهية الكوميديا، وكيفيّة الحكم بعمل ما بأنه كوميدي أم لا، وبالتالي لماذا نضحك؟ وكيف نضحك؟ وهل عرف الناس قبلنا الكتابة الكوميديّة؟ وهل عرف الإغريق المنولوجست أو الكوميدي الذي يُلقي النكات السريعة؟ تتطلب الإجابة عن هذه الأسئلة - بحسب المؤلف - كتباً لا كتاباً، مؤكداً أن عملية الكتابة الكوميديّة تحتاج للمعرفة النظريّة، لكن الأهم هنا معرفة التقنية ذاتها، وقبل هذا ما هي الكوميديا التي حاول العلماء تعريفها عبر العصور، منذ الفراعنة الذين صنعوا معبود الضحك على هيئة قزم قصير وقميء دعوه «بس» ثم جاء أرسطو لينظّر للدراما في كتابه «فن الشعر». ولأنه كان رجلاً غُماً فلم يرى الكوميديا إلا عبر التراجيديا، ثم تطورت نظرية الضحك كتطهير، لتصبح النظرية النفسيّة عند فرويد وأتباعه، حيث اعتبروا أن الضحك هو إطلاق للطاقة النفسيّة المكبوتة. بعدها يقدم الكتاب نبذة تاريخيّة عامة حول الكوميديا، وصولاً إلى تحديد سماتها وأنواعها ومتطلباتها. ثم يستعرض عناصر الكتابة الجيدة بدءاً من البحث، فالفكرة والتخيل، لأن الكاتب مسافر زاده الخيال، والخيال عند الكتابة للوسائل البصريّة يعني الخيال البصري، يُضاف إلى ذلك الذاكرة الشخصيّة، والذاكرة البصريّة العامة، والقدرة على الربط، وخلق الاستمراريّة. أما العناصر الأساسيّة للكتابة الدراميّة فهي: الموضوع، الشخصيّة، البنية، القصة، والنهاية. الموضوع «أو التيمة» هو ذلك الجو العام الذي يحيط بالعمل، وهو الأحاديث التي تشغل الناس في وقت معين، ومكان معين. والموضوع لا يحمل بعداً اجتماعياً متميزاً، إنما الأفكار التي تتولد منه هي التي تحمل القيم التي نريد بثها في الشخصيات التي قد نحبها أو نكرهها، وقد نرفضها أو نقبلها. بعد عنصر الشخصيّة تأتي البنية التي تسمى أحياناً «التكوين Composition» الذي يمسك بالحكاية، ويجمع عناصر العمل الفني، فهو أساس ربطها بعضها بالبعض الآخر، عبر عملية تنظيم تعطي الفن قيمته. فالفن في حد ذاته تنظيم، والمهمة الرئيسة للتكوين أو البنية هو تطوير القصة والشخصيات والحدث، وتأخذ شكل «بداية» أعطاها أرسطو 25% من الأهمية، والوسط 50%، والنهاية 25%. أما العنصر الرابع في الكتابة الدراميّة فهو «القصة Story» التي يجب أن تكون مبنيّة في العمل الدرامي المرئي بطريقة محدودة، ولها فكرة محدودة، تنطلق منها، وذات علاقة بموضوع عالٍ أو مثير قادر على جذب الجماهير إليه. والقصة أنواع، سواء انطلقت من الفكرة، أو من الشخصيّة، أو من الموضوع مباشرة، وعادة تقوم على كذبة كبرى، أو على سر هائل، أو سوء الفهم، أو كارثة، أو على شيء خفي كامن تحت المياه الساكنة. ويجب على القصة «بحسب الكتاب» أن تُتوج بنهاية أو خاتمة، هي مسك الختام الذي يجب أن يُختزل في جملة محددة قادرة على أن تبقى راسخة في ذاكرة المشاهدين، لهذا يجب أن تكون الخاتمة أو القفلة ذكيّة وجيدة ومدروسة، لأنها تعني نجاح العمل الأكيد. في ملاحقه الثلاثة، يُعيد الكتاب اكتشاف فيلم مصري بعنوان «حكاية الأصل والصورة» للمخرج مدكور ثابت المأخوذ عن قصة لنجيب محفوظ بعنوان (صورة) مشيراً إلى أن عنوان الفيلم لا يتوقف عند مجرد صياغة مكتوبة على الشاشة، بل هو نفسه كل الجزء السينمائي الذي يتم به تقديم هذه العبارة. أي الجزء الذي يبدأ من اللحظة الأولى للفيلم، وينتهي بحركة «بان Pan» دائري لتواجه الكاميرا التمثال المقام في الميدان، حيث يمثل هذا الجزء المقابل السينمائي للعبارة السابقة. لقد حوّل مدكور ثابت العنوان إلى ملخص يرمي لتقديم قراءة أوليّة للفيلم، مما يُذكّرنا بالمثل الشائع «الكتاب يُقرأ من عنوانه». ويتضمن الملحق الثاني للكتاب، مجموعة تدريبات تهدف إلى تنشيط الذاكرة والمخيلة والمقدرة على البحث والربط وحلقات الاستمراريّة، كما تهدف لتطوير صياغة الفكرة، وبناء الشخصيّة، بينما يتضمن الملحق الثالث نماذج للمعالجة والسيناريو حسب الكتابة الأميركيّة لفيلم «رجال سونيا» الذي وضع السيناريو له ألان جرسون وريتشارد بلوم. محمود شاهين .. للاستماع للكتاب الصوتي: فن الكتابة الكوميدية- مقدمة ونبذة تاريخية فن الكتابة الكوميدية- 1- عناصر الكتابة الجيدة فن الكتابة الكوميدية- 2- عناصر الكتابة الدرامية فن الكتابة الكوميدية- 3- إعادة اكتشاف فلم مصري مختلف فن الكتابة الكوميدية- 4- تدريبات