وجه فنسنت القبيح

عن الكتاب

أختار هذه الرواية القصيرة من روايات المشغل السردي في البصرة، مقترحاً قراءتها في ضوء معايير رواية التغيير، حيث القراءة الخارجية تحيل إلى قراءة داخلية لقصة يرويها كاتب روايات بوليسية مغمور اسمه (فريد سكران) لأربعة من مستمعيه الوهميين، ربما كانوا عينة من أعضاء المشغل السردي، تمخضت الحبكةُ الرئيسية عنهم. أما القصة الفرعية التي يتلقاها المستمعون الداخليون والقراء الخارجيون، فتدور حول عثور القوات البريطانية على جثة متحللة مرمية في الأزبال، تعود لكاتب متصعلك من المدينة المخربة التي دخلتها اسمه (كمال حنون)، فتعهد بالتحقيق في الحادثة إلى محقق بريطاني متقاعد جاء بصحبة الجيش. تختلط صورة الكاتبين، الراوي والكاتب القتيل، بصور قتلى آخرين يعجز المحقق البريطاني عن فرزها ومعرفة حقيقة وجودها، ويتعرض مثلها إلى القتل (الوهمي). ويبدو أن سرد (التحقيق) أو (التحري) واحد من اقتراحات رواية التغيير، تتعدد فيه المداخل وتنحشر داخله سِيرُ شخصيات حقيقية ومتخيلة. وبناء عليه فإن رواية (فنسنت القبيح) هي رواية قراءة أو بحث (نشأت على يد موباسان وتطورت بأقلام خوان رولفو و بول أوستر وأورهان باموق) حيث يختبر السردُ ظنيةَ حدوثه إزاء حقيقة تلقيه وتعدد وسائطه وقرائنه. وتشكل مفاجآت البحث متاهةَ القراءة أو الاستماع، وتزود الشهود (المتلقين أو المستمعين، الحقيقيين والوهميين، الأحياء والموتى) بمفاتيح تساعدهم على إيجاد الرواية. وبهذه الصيغة من التداولات والإحالات القرائية، تقترح رواية الجبيلي شكلاً "حكواتياً" هو أقرب إلى معيار الظن والافتعال، يضاف إلى شكل المدونات المتداخلة (وقد جربه ضياء الجبيلي في روايتيه الأخريين: لعنة ماركيز وبوغيز العجيب). وما يميز هذين الشكلين اشتباك سيرة راويها الأول مع سير أبطال ورقيين، ذوي مزايا خارقة، يتطايرون من مخيلة حكواتي ساخر، في جلسة قراءة حول منضدة بمشغل سردي مؤقت. ومهما أحسنّا الظن برواية "التحقيق" هذه، فإن تواتر ألعاب ورقية في روايات قادمة للجبيلي قد يصرف قراء مفترضين كثيرين عنها. من مقال للقاص محمد خضير عن روايات التغيير في العراق/ نماذج